1 класс
2 класс
3 класс
4 класс
5 класс
6 класс
7 класс
8 класс
9 класс
ОГЭ
ЕГЭ

13. Сочинение: все задания

1. Задание #246553
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Саша и Женя дружат с раннего детства, или, как говорят, с пеленок. (2) Ведь дружат не только они, но и их папы и мамы. (3) Мальчики вместе ходят в школу в один класс, вместе учат уроки и вместе играют. (4) Они настоящие друзья, и все у них ладится. (5) Стоит только одному заболеть, другой тут как тут: книжку почитает, историю расскажет, уроки разъяснит, а если одного из них родители накажут, кто как не друг поймет и утешит? (6) Это большое счастье – иметь настоящих друзей.

(7) Однажды Сашин папа купил ему велосипед, как раз такой, о каком он мечтал, – синий, блестящий, со слегка скрипучим мягким сиденьем и голосистым звонком.
– (8) Женя, тебе нравится мой велосипед? – спросил Саша друга. – (9) Хочешь, дам тебе покататься? (10) Вот, держи. (11) Будем ездить по очереди. (12) Давай, ты первый, а я пока на лавочке посижу.

(13) Женя радостно вскочил на Сашин велосипед, весело нажал на звонок и поехал. (14) Вокруг дома он объехал сразу несколько раз. (15) И вдруг – бабах!
(16) Как это случилось, трудно понять, но Женя угодил на всей скорости в клумбу. (17) Врезался в посаженное посредине дерево и упал. (18) С разбитых коленок тонкими струйками стекала кровь, ныло и щипало плечо, опухал нос. (19) Но все это было бы не так страшно, если бы не то, что там, возле дерева, лежал новый Сашин велосипед с восьмеркой на переднем колесе и уродливо изогнутым рулем…

(20) А к клумбе уже спешил встревоженный Саша. (21) Жене изо всех сил хотелось убедить друга, что он не виноват. (22) Печально подобрал Саша с земли разбитый велосипед и молча пошел к дому. (23) Такого между друзьями еще не бывало.
(24) Всю ночь Женя плохо спал, а утром заглянул в комнату отца, ведь только с ним можно поделиться своим горем.

(25) Отец внимательно выслушал своего старшего сына и, конечно же, нашел выход.
– (26) Пойдем в магазин и купим Саше новый велосипед, а поломанный забери себе.
(27) После уроков Женя летел домой как на крыльях. (28) Новый, блестящий, уже собранный папой велосипед стоял в прихожей и был еще лучше прежнего. (29) Женя поставил на пол портфель, схватил велосипед и покатил его в квартиру Саши. (30) Надо ведь успеть, пока друг не вернулся из школы.

(31) Дверь открыла тетя Клара, Сашина мама. (32) Женя быстро поздоровался, как можно короче все объяснил, хотя ему показалось, что у тети Клары было удивленное лицо и она ничего не поняла.
– (33) А кто разбил велосипед? (34) Ты? (35) Разве не Саша? (36) Странно.
(37) Это все, что она успела сказать, пока Женя вкатывал в узкий коридор новую Сашину технику и взамен уже забирал разбитый им велосипед. (38) Как все удачно! (39) Ну, подумать только, какой же у него хороший друг Саша. (40) Не выдал его родителям. (41) Наверно, они поверили, что Саша сам разбил велосипед. (42) Досталось же бедняге, наверное.

(43) Не успел Женя обо всем хорошенько подумать, как в дверь позвонили. (44) У двери стоял Саша. (45) Молчит. (46) И Женя молчит. (47) Сейчас они только смотрят друг на друга. (48) Да и зачем им слова? (49) И так все ясно.
(50) Великая вещь – дружба.

(По Е. Чепилке)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «С какой целью автор использовал в тексте вводные слова и конструкции?».
Дайте ответ на вопрос, сформулированный в теме сочинения.
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста,подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Сделайте вывод на основе Ваших рассуждений.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Работа, написанная без опоры на прочитанный текст (не по данному тексту), не оценивается.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно и разборчиво, соблюдая нормы современного русского литературного языка.

В тексте Е. Чепилки вводные слова и конструкции служат, в первую очередь, для передачи внутренних переживаний и сомнений героев, создания эффекта живого размышления и усиления эмоционального накала в ключевые моменты сюжета.

Примеры из текста:
1) В предложении 41 Женя, размышляя о поступке Саши, использует вводное слово «наверно»: «Наверно, они поверили, что Саша сам разбил велосипед». Это слово показывает его неуверенность, догадку. Оно передает внутренний монолог мальчика, его попытку осмыслить ситуацию и его глубокую благодарность другу, который, как ему кажется, взял вину на себя.
2) В предложениях 32 и 36 автор использует вводные конструкции, чтобы показать точку зрения и эмоциональную реакцию другого персонажа. «…хотя ему показалось, что у тети Клары было удивленное лицо…» и «Странно» (как вводное слово, выражающее оценку). Эти конструкции позволяют читателю увидеть ситуацию глазами Жени и одновременно почувствовать недоумение Сашиной мамы, которая знает правду, что создаёт драматическую иронию.

Таким образом, автор использует вводные слова не как формальный элемент, а как важный художественный прием. Они делают повествование психологически достоверным, показывают ход мыслей персонажей, их сомнения и оценки, что помогает читателю лучше понять глубину их дружбы и пережить всю драматичность и красоту финальной сцены.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
2. Задание #246554
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) В этом доме постоянно останавливаются и дают свои представления все приезжающие в наш город фокусники и другие заезжие артисты. (2) Сегодня около подъезда висят плакаты: «Чудо-художник рисует ногами». (3) Конечно, я жалобно прошу:
– Ма-а-ма… (4) Ма-а-ма…

(5) И конечно, мы поднимаемся по лестнице. (6) В большой комнате – это зал представлений – перед маленькими подмостками стоят в три ряда стулья. (7) Народу немного. (8) Раздается звонок. (9) Кто-то играет на пианино. (10) Публика рассаживается на стульях. (11) На подмостки, где стоит большой мольберт и стул, выходит человек с измятой физиономией, он громко прокашливается и начинает говорить:
– Почтеннейшая публика, сейчас вы, без сомнения, увидите величайшее чудо, необъяснимую загадку природы, художника, лишившегося обеих рук. (12) Художник этот научился рисовать ногами. (13) И вы сейчас убедитесь в этом сами.

(14) На подмостки выходит высокий, стройный человек с симпатичным лицом. (15) Оба рукава его пиджака совершенно пусты сверху донизу, и концы рукавов заложены в оба кармана. (16) Это и есть безрукий художник. (17) Он кланяется зрителям без улыбки, с достоинством. (18) Художник садится на стул перед мольбертом. (19) Человек с мятым лицом вставляет кусок угля в пальцы ноги художника. (20) И художник начинает рисовать ногой. (21) Сперва на мольберте появляется что-то вроде извилистой речки. (22) По обе стороны ее возникают деревья. (23) Нет, это не речка, а дорожка в лесу. (24) Потом из-за деревьев появляется солнце. (25) Все.
– (26) «Дорога уходит вдаль…», – объясняет художник, – это пейзаж.

(27) Потом он рисует еще несколько карикатур. (28) Зрители смеются от всей души, хлопают. (29) Художник встает, нашаривает ногами туфли. (30) Помощник, показывая на рисунки, сделанные только что художником, предлагает желающим приобрести их. (31) Желающих не оказывается.

– (32) Недорого… (33) Купите! – предлагает помощник художника.
(34) Художник стоит неподвижно. (35) Глаза его опущены. (36) Губы крепко сжаты.
– (37) А сколько? – вдруг взволнованно спрашиваю я.
(38) Мама очень решительно берет меня за руку. (39) Помощник бросается к нам.
– (40) Дешево…
(41) Я смотрю на маму умоляющими глазами.
– (42) Мамочка!..

(43) Мама платит тридцать копеек. (44) Художник подходит к краю подмостков. (45) Он говорит очень сердечно и просто:
– Пусть маленькая барышня возьмет рисунок «Дорога уходит вдаль…». (46) Когда я еще был художником (а я был настоящим художником, прошу мне поверить!), это была моя любимая тема: «Все – вперед, все – вдаль! (47) Идешь – не падай, упал – встань, расшибся – не хнычь. (48) Все – вперед! (49) Все – вдаль!..»

(50) Рисунок художника углем на бумаге «Дорога уходит вдаль…», заделав в стеклянную рамку, повесили в моей комнате. (51) В течение ряда лет, когда я открывала глаза, я видела дорогу среди деревьев, из-за которых вставало солнце, и вспоминала слова художника: «Упал – встань. (52) Расшибся – не хнычь. (53) Дорога уходит вдаль, дорога идет вперед!» (54) Это были мужественные слова мужественного человека. (55) Увечье не победило его – он победил свое увечье. (56) Он не растерялся, не пал духом, он не просил милостыню, как просят калеки, он работал как мог. (57) Художник сказал мне свои замечательные слова как напутствие, а я запомнила их на всю жизнь как завет воли к сопротивлению. (58) Ох, как пригодились мне в жизни эти слова!

(По А. Я. Бруштейн)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Что значит быть сильным духом?». Дайте обоснованный ответ на вопрос, сформулированный в теме сочинения.
Приведите в сочинении два примера, подтверждающих Ваши рассуждения: один пример – из прочитанного текста, а другой – из прочитанного текста или из Вашего жизненного опыта. (Не учитываются примеры, источниками которых являются комикс, аниме, манга, фанфик, графический роман, компьютерная игра и другие подобные виды представления информации.) Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулём баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Быть сильным духом — значит не сломаться под тяжестью жизненных обстоятельств, сохранить волю к жизни, достоинство и способность действовать, даже когда судьба отнимает самое важное. Это внутренняя победа над отчаянием.

Пример из текста:
Пример такой силы духа мы видим в тексте А. Я. Бруштейн. Художник, лишившийся обеих рук, не стал просить милостыню. Вместо этого он освоил невероятное умение — рисовать ногами, чтобы зарабатывать на жизнь честным трудом. Его слова «Упал — встань. Расшибся — не хнычь» — это не просто фраза, а суть его стойкого характера, который не позволил увечью сломить его личность.

Пример из жизни:
Ярким примером силы духа является легендарный летчик Алексей Маресьев. После тяжелого ранения во время Великой Отечественной войны ему ампутировали обе ноги, но он не смирился с приговором. Благодаря невероятной воле и упорным тренировкам он не только вернулся к нормальной жизни, но и снова сел за штурвал истребителя, продолжив сбивать вражеские самолеты. Его подвиг — это торжество человеческого духа над, казалось бы, непреодолимыми физическими ограничениями.

Таким образом, сила духа — это внутренний стержень, позволяющий человеку в самых трудных условиях не терять человеческий облик, цель и волю к движению вперед.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
3. Задание #246557
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Жил в городе Верном художник Николай Гаврилович Хлудов. (2) Судьба послала ему при редком долголетии еще и завидную плодовитость. (3) Добрая сотня картин и этюдов до сих пор хранится в запасниках Центрального музея. (4) Картинная галерея взять их отказалась. (5) «Что за художник? – сказали искусствоведы. – (6) Ни стиля, ни цвета, ни настроения. (7) Просто бродил человек по степи да и заносил в свой альбом все, что ему попадалось на глаза».

(8) Однажды мне предложили написать о нем небольшую популярную статейку для журнала. (9) Я ухватился за это предложение, перерыл все музейные архивы, собрал целую папку фотографий, а потом написал с великим трудом с десяток мучительно вялых страниц и бросил все. (10) Ничего не получилось. (11) Не нашлось ни слов, ни образов. (12) В редакции меня отругали, а статью через год написал другой, уже «настоящий» искусствовед. (13) Вот что он написал о мастерстве художника.
(14) «Единственное влияние, которое испытал Хлудов, – это влияние верещагинского натурализма. (15) Хлудов достигал временами значительных результатов, соединяя скупую, выдержанную гамму с четким рисунком».

(16) Вот и все. (17) Десяток раскрашенных фотографий, этнографические документы. (18) Этим исчерпана жизнь художника.
(19) Я не хочу осуждать этого искусствоведа, он, вероятно, в чем-то прав, но прав и я, когда говорю, что он ничегошеньки не понял в Хлудове. (20) И та моя давняя статья об этом художнике не удалась мне, конечно, только потому, что я тоже пытался что-то анализировать и обобщать, а о Хлудове надо разговаривать. (21) И начинать статью о нем надо со слов «я люблю». (22) Это очень точные слова, и они сразу ставят все на свое место.

(23) Так вот – я люблю…
(24) Я люблю Хлудова за свежесть, за радость, за полноту жизни, за красоту событий, которые он увидел и перенес на холст.
(25) Я люблю его за солнце, которое так и бьет на меня со всех его картин. (26) Или яснее и проще: я люблю и понимаю его так, как дети любят и понимают чудесные поздравительные открытки, блестящие переводные картинки, детские книги с яркими лакированными обложками. (27) Все в них чудесно, все горит: и солнце над морем, и наливные яблочки на серебряном блюдечке, и темные леса, и голубое небо, и луга нежно-лягушачьего цвета, и роскошные лилии в синем, как небо, пруду.

(28) Хлудов не боялся рисовать таким ясными красками. (29) Именно красками, а не тонами – тонов у него нет, как и нет у него иных настроений, кроме радости и любования жизнью. (30) Он заставлял луга пестреть цветами, коней подыматься на дыбы, мужчин гордо подбочениваться, красавиц распускать волосы. (31) Он не признавал ненастье и серое небо. (32) Все, что он видел, он видел либо при свете солнца, либо при полной луне. (33) Но тут ему уже не было соперников. (34) Ведь он рисовал не только степи и горы, но и ту степень изумления и восторга, которые ощущает каждый, кто первый раз попадает в этот необычайный мир. (35) И именно поэтому каждое его полотно ликует и смеется от радости. (36) Он жил только настоящим, интересовался только сегодняшним, проходящим, живым.

(По Ю. О. Домбровскому)

Напишите сочинение-рассуждение. Объясните, как Вы понимаете смысл фрагмента текста: «Ведь он рисовал не только степи и горы, но и ту степень изумления и восторга, которые ощущает каждый, кто первый раз попадает в этот необычайный мир. И именно поэтому каждое его полотно ликует и смеется от радости».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Смысл данного фрагмента заключается в том, что подлинное искусство не просто копирует реальность, а передает личное, эмоциональное переживание художника, его искренний восторг перед миром. Хлудов смог уловить и перенести на холст не объект, а первое, самое яркое чувство от встречи с ним — детское изумление и радость открытия.

Примеры из текста:
1) Автор говорит, что Хлудов «жил только настоящим, интересовался только сегодняшним, проходящим, живым» (предложение 36). Эта способность видеть мир каждый раз как впервые и стала источником его «изумления и восторга».
2) Визуальное воплощение этого чувства автор описывает через сравнение. Он говорит, что любит и понимает картины Хлудова «так, как дети любят и понимают чудесные поздравительные открытки… Все в них чудесно, все горит» (предложения 26-27). Это сравнение с детским, непосредственным восприятием ярких образов объясняет, как «ликующий смех» радости с полотен передается зрителю.

Таким образом, автор подчеркивает, что ценность картин Хлудова — не в техническом мастерстве, а в редкой способности художника сохранить и подарить зрителю первозданную радость бытия, тот восторг, с которым человек впервые открывает для себя красоту мира.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
4. Задание #246558
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Веньке здорово не повезло с именем – Вениамин! (2) И на имя-то не похоже! (3) Прямо лекарство какое-то, вроде антигриппина. (4) Или вот цветок еще есть такой – бальзамин. (5) А Веня – это еще хуже: Веня, племя, бремя, семя… (6) Кошмар какой-то! (7) Мама дома иногда называет его еще и Веником. (8) Венька всегда зажмуривается, когда это слышит. (9) Но не станешь же объяснять маме, что это его раздражает и звук этого «Веника» для него все равно что скрежет железа по стеклу.
(10) Одноклассники часто говорили ему обидные слова, но Венька в общем-то не обижался. (11) Он просто был не таким, как все, был особенным…

(12) Пашки Винтуева в школе не было больше месяца. (13) Учительница Кира Геннадьевна уговаривала одноклассников сходить к Пашке в больницу или хотя бы написать ему записки, но все отказались самым решительным образом. (14) Венька даже не мог себе представить, что еще кого-то в классе не любят так же, как его самого.

(15) Очень хорошо зная, как тяжело быть одному, Венька решил съездить к Пашке самостоятельно.
(16) В школьном буфете Венька купил пару булочек с клюквенной начинкой. (17) Ради такого случая можно даже пожертвовать папиной ручкой. (18) Кто еще Винту такую принесет?

(19) Винт здорово обрадовался Веньке и долго представлял его ребятам в палате.
– (20) Глядите! (21) Это Венька… из моего класса! (22) Друг!
(23) Венька никогда не был другом Винта. (24) Друг – это такое, что не у каждого бывает. (25) Ладно, пусть ребята в палате думают, что у Винта друг Венька.
(26) Венька протянул Винту пакетик с двумя булочками и папиной ручкой.
– (27) Это тебе передача… от класса…
– (28) Вот что значит – друзья! – сказал Пашка во весь голос и слегка качнул загипсованной рукой.
– (29) Антуана поставят на учет в детскую комнату милиции.
– (30) За что? – испугался Пашка.
– (31) Как это за что? (32) За твою руку.
– (33) Не может быть… я же сам виноват… – Пашка выглядел растерянным.

(34) Венька удивился, что Винт, оказывается, все правильно понимает, и пояснил:
– Твои родители на него заявление в милицию написали.
– (35) Ну, дают! – разозлился Пашка. – (36) Венька, скажи Антуану, что все обойдется. (37) Заберут они свое заявление как миленькие!
(38) Через неделю Винт пришел в школу. (39) Хотя никто не хотел писать ему записки в больницу, но возвращению его в класс все обрадовались.

(40) Ребята разглядывали Пашкину руку с уважением и некоторым смущением. (41) Перед самым уроком Винт подошел к Веньке и попросил:
– А можно я с тобой сяду?
(42) Венька тут же собрал разбросанные по парте учебники и тетради. (43) Со второго класса с ним никто не садился после того, как он подрался со Славкой Никоненко. (44) Пашка сел рядом – Венька боялся даже дышать. (45) Он решил, что этот день стал самым счастливым за последние шесть лет его жизни.

(По С. А. Лубенец)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Какие средства языка использовал автор, чтобы передать в тексте живую разговорную речь?».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Автор использует разнообразные средства языка, чтобы передать живую, естественную разговорную речь, что делает текст эмоциональным и близким к реальной жизни подростков.

Примеры из текста:
1) Просторечная и экспрессивная лексика, междометия. В диалогах и внутренних монологах героев звучат слова и фразы, характерные для непринужденного общения: «Ну, дают!» (предложение 35), «Вот что значит — друзья!» (предложение 28). Междометие «глядите» (предложение 20) вместо литературного «смотрите» также добавляет речи Пашки разговорной живости и эмоциональности.
2) Неполные предложения и особый синтаксис диалога. Автор мастерски воспроизводит естественный ритм разговора, где фразы часто обрываются. Например, реплика «За что?» (предложение 30) и ответ «Как это за что? За твою руку» (предложения 31-32). Такие короткие, эмоциональные реплики, а также использование многоточий для передачи пауз и незавершенности мысли (предложения 33, 45), точно имитируют живой диалог.

Благодаря умелому использованию просторечной лексики, эмоциональных восклицаний и синтаксических конструкций, свойственных устной речи, автор создает убедительный образ мира подростков, их общения и переживаний, что помогает читателю лучше понять чувства и характеры героев.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
5. Задание #246559
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

‒ (1) Я вам сейчас покажу великих мастеров, ‒ сказал Петр Петрович.
(2) Он взял с полки альбом и стал вспоминать.
‒ (3) Попал я с фронта в Ленинград. (4) Нева во льду. (5) Метель метет. (6) Блокада. (7) Иду я по Неве к Академии художеств. (8) Захожу в вестибюль. (9) Печурка. (10) Сидят люди, греются. (11) Худые, бледные лица. (12) Я говорю: «Хочется мне повидать своего учителя Осмеркина. (13) Я у него до войны учился». (14) Мне говорят: «Повидать его можно. (15) Только он недавно в Эрмитаж ушел». ‒ «(15) Бросьте шутки шутить, какой тут может быть Эрмитаж! (16) Кругом голод и холод». (17) Мне спокойно отвечают: «Он очень любит великих мастеров смотреть. (18) Вы его еще догоните. (19) Он медленно ходит». (20) Догоняю его. (21) Еле-еле с палочкой идет мой учитель по широкой набережной. (22) Снег вокруг метет что есть силы. (23) И шарф его, помню, по ветру трепещет… (24) Вгляделся он в меня и говорит: «Петечка, ты? (25) Очень рад, что я тебя встретил. (26) Мы сейчас с тобой великих мастеров пойдем смотреть…»
(27) Петр Петрович окончил рассказ. (28) Он ходил из угла в угол.

(29) Мы рассматривали альбом с великими мастерами.
(30) Петр Петрович говорил:
‒ Рембрандт! (31) Запомните это имя! (32) Эти руки старухи, целая жизнь человека в этих руках! (33) Такие руки мог написать только Рембрандт! (34) Его автопортрет: старик Рембрандт улыбается, прищурившись, смотрит на нас… (35) Рембрандт стар. (36) Но он помнит те времена: толпится знать Амстердама в его мастерской, гогочут и возмущаются: не нравится им, как Рембрандт их изобразил! (37) Художник видел их такими, какие они на самом деле. (38) Скандал! (39) Тычут в картину палками… (40) Он не стал свою картину исправлять, не стал… (41) Вот почему старик Рембрандт улыбается.

(42) Делакруа! (43) Чистый цвет! (44) Романтика!.. (45) «Охота на льва», «Дерущиеся лошади», «Марокканская фантазия» ‒ несутся всадники на фоне гор… (46) Лодка в бушующем море… (47) У этого человека было солнце в голове и буря в сердце! (48) Запомните это имя!
(49) Рафаэль! (50) Гениально: линии поют… (51) Благородство, человечность, красота… (52) Кстати, сравните «Мадонну Сикстинскую» вот с этой, другого художника… (53) Все не то! (54) Не то! (55) В том-то все и дело… (56) Хотя и тут все правильно нарисовано… (57) Такие сравнения полезны, они вносят ясность. (58) Ведь все относительно, но Рафаэль ‒ вершина, а к вершине нужно стремиться!
(59) Запомните это имя! (60) Тинторетто! (61) Удивительно! (62) Потрясающе! (63) Когда Суриков был в Венеции, он там увидел холсты Тинторетто. «(64) Я слышу свист мантий!» ‒ воскликнул Суриков. (65) Высочайшее мастерство… (66) Все в холсте словно движется… (67) Все как будто просто… (68) Кажется, вот возьмешь кисть ‒ и сам напишешь точно так же, до того все кажется просто! (69) Написано сердцем, вот в чем дело! (70) И начинаешь верить, глядя на Тинторетто, что когда-нибудь сам возьмешь и напишешь вот так, как захочешь… (71) Гений не подавляет. (72) Он вливает в тебя бодрость духа, это удивительно!
(73) Рублев! (74) Запомните это имя!!!

(75) Петр Петрович говорил откуда-то из угла комнаты, будто он говорил сам себе. (76) Некоторые слова он выкрикивал, а некоторые говорил тихо. (77) Картины были замечательные, это верно. (78) Но я не видел, чтобы пели линии. (79) Не видел, чтобы в холсте у Тинторетто что-нибудь двигалось. (80) Не мог я понять, почему один Рембрандт мог написать такие руки! (81) Алька тоже не видел этого. (82) Хотя он повторял: «Да, да!» ‒ словно он понимал все. (83) А между тем, думал я, наверное, все это есть там, в этих картинах. (84) И линии там, наверное, поют, и люди у Тинторетто движутся, и мантии свистят у Тинторетто… (85) Все это, наверное, есть там, раз Петр Петрович видит это. (86) А я не вижу…

‒ …(87) При жизни он не был известным, вот что любопытно. (88) Древнерусские мастера даже фамилий не подписали на своих работах. (89) Какое имеет значение в конце концов, кем эта работа сделана? (90) Важно, что она сделана!
(91) Когда мы с Алькой уходили, я вдруг вспомнил, что хотел спросить, что это за малые голландцы, которые оттачивали селедочные головы… (92) Хотел спросить и не спросил.

(По В. В. Голявкину)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Как научиться понимать настоящее искусство?». Дайте обоснованный ответ на вопрос, сформулированный в теме сочинения.
Приведите в сочинении два примера, подтверждающих Ваши рассуждения: один пример – из прочитанного текста, а другой – из прочитанного текста или из Вашего жизненного опыта. (Не учитываются примеры, источниками которых являются комикс, аниме, манга, фанфик, графический роман, компьютерная игра и другие подобные виды представления информации.) Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Научиться понимать настоящее искусство — значит развивать в себе способность видеть в произведении не просто изображение, а душу автора, его мысли и чувства, его «солнце в голове и бурю в сердце». Это требует не только знаний, но и открытости души, готовности вслушиваться и вглядываться.

Пример из текста:
Первый и важнейший шаг к пониманию — это встреча с увлеченным проводником, который сам горит искусством и способен «заразить» этой любовью других. В тексте В. Голявкина таким проводником становится художник Петр Петрович. Он не просто показывает репродукции, а вкладывает в свой рассказ личное переживание и страсть: вспоминает, как его учитель в голодной блокаде шел в Эрмитаж «великих мастеров смотреть», и сам восклицает о картинах: «Запомните это имя!». Его эмоциональный, почти исповедальный монолог (предложения 30-72) — это лучший урок, показывающий, что искусство нужно чувствовать сердцем.

Пример из жизни:
Из личного опыта я знаю, что первое знакомство со сложной классической музыкой часто оставляет в недоумении. Но если начать слушать ее регулярно, читать об эпохе и композиторе, то постепенно хаос звуков складывается в стройную, потрясающую симфонию, начинаешь слышать в ней и бури, и умиротворение. Как и герой рассказа, мы сначала верим, что в произведении есть великая тайна, а потом, через усилие и интерес, начинаем постигать ее сами.

Таким образом, путь к пониманию искусства лежит через два ключа: встречу с вдохновенным наставником, который пробуждает интерес, и внутреннюю работу самого зрителя или слушателя, его готовность учиться видеть и постепенно открывать для себя скрытые миры.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
6. Задание #246560
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) После своего исторического полета Юрий Гагарин стал нарасхват. (2) Его хотели видеть все страны и все народы, короли и президенты, люди военных и штатских профессий, самые прославленные и безвестные.
(3) И Гагарин охотно встречался со всеми желающими. (4) Но охотнее всего шел он к курсантам летных училищ, как бы возвращался в собственную юность, в ее лучшую, золотую пору.

(5) Как-то раз, когда официальная встреча уже закончилась и дружеский разговор перекочевал из торжественного зала в чахлый садик летной школы, один из курсантов спросил, заикаясь от волнения:
‒ Товарищ майор… о чем вы думали… тогда?
‒ (6) Когда «тогда»? ‒ спросил с улыбкой Гагарин и по тому, как дружно грохнули окружающие, понял, что задавшему вопрос курсанту в привычку вызывать смех.
‒ (7) Ну, в общем… я что хотел спросить… когда вы по дорожке шли?
(8) Курсанты снова грохнули, но Гагарин остался подчеркнуто серьезен, и смех сразу погас.
‒ (9) Вы имеете в виду Внуковский аэродром? (10) Рапорт Правительству?
‒ (11) Во… во!.. ‒ обрадовался курсант, достал из кармана мятый носовой платочек и вытер вспотевший лоб.

(12) Теперь уже все были серьезны, и не по добровольному принуждению, а потому, что наивный вопрос курсанта затронул что-то важное в молодых душах. (13) Гагарин шел через аэродром на глазах всего мира, и это было для них кульминацией жизни героя, сказочным триумфом, так редко, увы, выпадающим на долю смертного. (14) О чем же думал герой в это высшее мгновение своей жизни?

(15) И Гагарин с обычной чуткостью уловил настроение окружающих, значительность их ожидания. (16) Конечно же, ребята мечтают о подвигах, о невероятных полетах, о славе и ждут чего-то высокого и одухотворенного. (17) Герой должен был думать о планетарном, вселенском, вечном. (18) Они хотят получить сейчас и Небо, и Звезды, и Человечество, и Эпоху, и все Высшие ценности…
(19) Но Гагарин молчал, и пауза угрожающе затянулась. (20) Он был сейчас очень далеко отсюда, от этого чахлого садика, теплого вечера, юношеских доверчивых лиц, в другом времени и пространстве.

…(21) В тот раз в одиночке сурдокамеры держали не так уж долго, но он чувствовал себя на редкость плохо: болела и кружилась голова, мутило, тело казалось чужим, а ноги – ватными. (22) Может, что-то там испортилось, нарушилась подача воздуха? (23) Но Королев спрашивает испытуемых о самочувствии, и все как один молодцевато отвечают: «Отлично!» ‒ «(24) К выполнению задания готовы?» ‒ «(25) Так точно!» (26) Неужели одному ему так не повезло? «(27) Как самочувствие, товарищ Гагарин?» ‒ «(28) Отличное… ‒ (29) Нет, он не может врать Королеву и без запинки добавляет: Хотя и не очень». ‒ «(30) К выполнению задания готовы?» ‒ «(31) Сделаю, что могу, но лучше бы в другой раз». (32) И в результате – высшая оценка. (33) То было, оказывается, испытание на честность. (34) Им специально создали тяжелые условия в камерах. (35) Но ведь нельзя считать, что ты сдал испытания на честность раз и навсегда. (36) Всю жизнь человек сдает эти испытания и в большом, и в малом.
‒ (37) Видишь ли, дружок, – сказал Гагарин курсанту, – у меня тогда развязался шнурок на ботинке. (38) И я об одном думал, как бы на него не наступить. (39) Не то, представляешь, какой позор: в космос слетал, а тут на ровном месте растянулся…

…(40) Ночью курсант никак не мог уснуть. (41) Он ворочался на койке, вздыхал, крякал, что-то бормотал, тысячи раз повторял в воображении подвиг Гагарина и твердо знал: если его пошлют в космос, он не оплошает. (42) Не дрогнет. (43) Разве что побледнеет. (44) И даже песню споет в космосе, если надо, хотя ему медведь на ухо наступил. (45) Но когда он пытался представить себя в средоточии мирового внимания, душа в нем сворачивалась, как прокисшее молоко. (46) Он видел себя на космодроме, видел в космическом корабле, но не видел на красной тропочке славы, по которой легко, уверенно, сосредоточенно и радостно прошагал Гагарин. (47) Ведь чтобы идти так на глазах всего света, надо что-то большое нести в себе. (48) А он, курсант, постоянно думал о всякой чепухе: о девушках, футболе, кинофильмах, мелких происшествиях окружающей жизни, несданных зачетах… (49) Такому пустому, нулевому человеку нечего делать в скрещении мировых лучей. (50) И, следуя обратным ходом, он начинал сомневаться в своих возможностях совершить подвиг. (51) А если не будет подвига, то зачем тогда жить?
(52) Гагарин вернул ему веру в себя. (53) Впервые за много дней курсант засыпал счастливым.

(По Ю. М. Нагибину)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Каковы функции многоточия в тексте?».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Многоточие в тексте Ю. Нагибина выполняет несколько важных функций, главная из которых — передача глубины внутреннего мира героев, их сокровенных мыслей и эмоционального состояния.

Примеры из текста:
1) Передача волнения, сомнений, незавершенности мысли в диалоге. Многоточия имитируют живую, прерывистую речь взволнованного курсанта: «Товарищ майор… о чем вы думали… тогда?» (предложение 5) и «Ну, в общем… я что хотел спросить… когда вы по дорожке шли?» (предложение 7). Эти паузы показывают его скованность и огромное уважение к Гагарину.
2) Обозначение пауз в размышлениях, переход к воспоминаниям или скрытому подтексту. Когда Гагарин задумывается над ответом, автор использует многоточие, чтобы отделить реальность от погружения в прошлое: «Но Гагарин молчал, и пауза угрожающе затянулась. Он был сейчас очень далеко отсюда… в другом времени и пространстве. …В тот раз в одиночке сурдокамеры…» (предложения 19-21). Здесь многоточие служит мостом во внутренний монолог героя, его тяжелые воспоминания об испытаниях.

Таким образом, многоточия в тексте — это не просто знак препинания, а мощное художественное средство. Они помогают автору создать психологический портрет персонажей, показать работу их сознания, волнение, глубину воспоминаний и то невысказанное, что часто важнее слов.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
7. Задание #246562
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Гринька и Федя собрались на луг за щавелем, и Ваня пошел с ними.
– (2) Ступай, ступай, – сказала бабушка. – (3) Наберешь щавелю – зеленые щи сварим.
(4) Весело было на лугу: траву еще не скосили, кругом далеко-далеко пестрели цветы – и красные, и синие, и белые. (5) Весь луг был в цветах.
(6) Ребятишки разбрелись по лугу, широко раскинувшемуся до самого горизонта, и стали рвать щавель. (7) Все дальше уходили они по высокой некошеной траве, по веселым цветам.

(8) Вдруг Федя сказал:
– Что-то здесь пчел видимо-невидимо!
– (9) Правда. (10) Здесь пчел много, – сказал и Ваня. – (11) Все время гудят.
– (12) Эй, ребята, – закричал издали Гринька, – поворачивай обратно! (13) Мы на пчельник забрели – вон ульи стоят!
(14) Вокруг колхозного пчельника густо росли липы и акации, сквозь ветки которых были видны деревянные пчелиные домики.
– (15) Ребята, отступай! – скомандовал Гринька. – (16) Только тихо, руками не махать, а то пчелы закусают.

(17) Ребятишки осторожно пошли от пчельника. (18) Они шагали тихо и руками не махали, чтобы не сердить пчел, и совсем было ушли от пчельника, но тут Ваня услышал, что кто-то плачет. (19) Он оглянулся на товарищей, но Федя не плакал, и Гринька не плакал, а плакал маленький Васятка, сын пчеловода. (20) Он забрел на пчельник и стоял среди ульев, а пчелы так и налетали на него.
– (21) Ребята! – крикнул Ваня. – (22) Васятку пчелы закусали!
– (23) Если мы пойдем за ним на пчельник, то и нас пчелы закусают, – ответил Гринька.
– (24) Надо его отца позвать, – сказал Федя. – (25) Когда пойдем мимо их дома, его отцу скажем.

(26) И оба пошли дальше, а Ваня вернулся и пошел прямо на пчельник.
– (27) Иди сюда! – крикнул он Васятке.
(28) Но Васятка не слышал, он отмахивался от пчел и кричал во весь голос. (29) Ваня подошел к Васятке, взял его за руку и повел с пчельника. (30) До самого дома довел.
(31) Васяткина мать выбежала на крыльцо, взяла Васятку на руки.
– (32) Ах ты непослушный, зачем на пчельник ходил? (33) Вон как пчелы искусали!
(34) Посмотрела на Ваню: «Ах, батюшки, Ванек, и тебе от пчел досталось из-за Васятки! (35) Ты не бойся: поболит – перестанет!»
– (36) Мне ничего, – сказал Ваня.
(37) И пошел домой. (38) Пока шел, у него распухла губа, и веко распухло, и глаз закрылся.
– (39) Ну и хорош! – сказала бабушка. – (40) Это кто же тебя так разукрасил?
– (41) Пчелы, – ответил Ваня.
– (42) А почему же Гриньку и Федю пчелы не тронули?
– (43) Они убежали, а я Васятку вел, – сказал Ваня. – (44) А что ж такого? (45) Поболит – перестанет.

(46) Отец пришел с поля обедать, посмотрел на Ваню и рассмеялся.
– (47) Федя с Гринькой от пчел убежали, – сказала бабушка, – а наш простофиля полез Васятку спасать. (48) Вот бы мама сейчас его увидела – что бы она сказала?
(49) Ваня глядел на отца одним глазом и ждал: что сказала бы мама?
(50) А отец улыбнулся и похлопал Ваню по плечу:
– Правильно, сынок: сам пропадай, а друга выручай. (51) И мама сказала бы: молодец у меня сынок! (52) Вот бы что она сказала!

(По Л. Ф. Воронковой)

Напишите сочинение-рассуждение. Объясните, как Вы понимаете смысл фрагмента текста: «А отец улыбнулся и похлопал Ваню по плечу:
– Правильно, сынок: сам пропадай, а друга выручай».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Смысл фразы отца заключается в том, что настоящая человечность и смелость проявляются в готовности помочь другому, даже если это сопряжено с личным риском. Это высшая нравственная норма, когда собственное благополучие становится менее важным, чем спасение того, кто в беде.

Примеры из текста:
1) Поступок Вани, который стал живым воплощением этой поговорки. В то время как другие ребята предпочли отступить, чтобы обезопасить себя, Ваня, услышав плач, вернулся и пошел прямо на пчельник (предложение 26). Он осознанно пошел навстречу опасности (пчелиным укусам), чтобы вывести маленького Васятку.
2) Отношение Вани к последствиям своего поступка. Его реакция на боль и укусы («Поболит – перестанет», предложение 45) показывает, что для него физические страдания — ничто по сравнению с выполненным долгом. Он не хвалится своим подвигом, а воспринимает его как нечто естественное и само собой разумеющееся.

Таким образом, слова отца — это не просто народная мудрость, а прямая и заслуженная оценка мужественного и самоотверженного поступка сына. Ваня, рискуя собой, доказал, что способность к состраданию и действию в критический момент — это и есть основа настоящего характера.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
8. Задание #246564
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Все мамы разные: молодые, красивые, седые и уставшие, добрые и строгие. (2) Но до самой старости они остаются для нас все теми же мамами. (3) Ведь и взрослому человеку, так же как и ребенку, нужен мамин совет. (4) Только мама, невзирая ни на что, поддержит в любых хороших начинаниях, а иногда и выручит в трудную минуту, простит тебе любую ошибку и неудачу, грубое слово и непонимание. (5) Только вздохнет тихонько, смахнет украдкой слезу с грустных глаз и… простит тебя.

(6) Ведь сердце матери бездонно. (7) Ведь сердце матери способно простить тебе все на свете. (8) Вдруг вспомнилось стихотворение Дмитрия Кедрина о том, как сын, вырвав сердце матери, понес его жестокой возлюбленной. (9) Нелегок был его путь, на скользком пороге он оступился и упал. (10) И в этот момент услышал, как сердце спросило: «Не ушибся, сынок?» (11) Мама простила предательство сына и его жестокость, потому что не может она иначе…

(12) А руки матери… (13) Вы задумывались когда-нибудь, как много делают для вас мамины руки, как натружены они, как беспокойны – добрые, нежные, сильные и заботливые мамины руки. (14) Они самое первое, что мы почувствовали в жизни, когда пришли в этот новый, незнакомый и удивительный мир. (15) Они прижали нас к груди, защитив от невзгод и тревог. (16) Мамина ладошка коснется твоих волос, потреплет их игриво, и вот ушли все неприятности и огорчения, как будто мама отвела их от тебя своей материнской рукой. (17) Самое дорогое сокровище, самая большая ценность в нашей жизни – руки нашей мамы! (18) Взявшие на себя всю боль и холод, все раны и удары жизни, все тяжести и непогоды – все то, что ограждает нас от невзгод и позволяет быть счастливыми.

(19) К сожалению, мы редко задумываемся о том, сколько времени и сил, сколько труда и здоровья, сколько ласки и заботы тратит на нас мама. (20) Вырастаем и, уехав из родного дома, забываем позвонить, написать пару строчек, подписать открытку к празднику. (21) А мама ждет! (22) И находит любые оправдания нашей черствости, нашей занятости, нашему невниманию.
(23) К сожалению, многие слишком поздно понимают, что забыли сказать много хороших слов своим мамам. (24) Чтобы этого не произошло, нужно дарить тепло матерям каждый день и час, ведь благодарные дети – лучший подарок для них.

(25) Сколько бы мы ни говорили о маме, этого будет мало. (26) Каждая мама бескорыстно сделает все для своего ребенка. (27) Она будет переживать за твою судьбу независимо от того, сколько тебе лет. (28) Она отругает своего повзрослевшего ребенка, а потом порадуется за него и обязательно отметит все хорошие перемены, которые произошли с ее всегда маленьким родным человечком. (29) Мама отдаст все за то, чтобы ты стал настоящим человеком.

(По И. Селиверстовой)

Напишите сочинение-рассуждение. Объясните, как Вы понимаете смысл финала текста: «Мама отдаст все за то, чтобы ты стал настоящим человеком».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Смысл финальной фразы заключается в том, что высшей и бескорыстной целью матери является не просто физическое воспитание ребенка, а формирование его нравственного стержня. Готовность «отдать все» символизирует предельную степень материнской жертвенности, направленной на то, чтобы ее сын или дочь выросли добрыми, честными и достойными людьми.

Примеры из текста:
1) Автор приводит стихотворение Кедрина, где сердце матери, вырванное сыном, даже в момент гибели беспокоится о нем: «Не ушибся, сынок?» (предложение 10). Этот гиперболизированный образ показывает, что мать готова простить даже смертельную обиду, лишь бы ее ребенок был жив и невредим. Ее жертвенность не имеет границ.
2) Становление «настоящим человеком» — это результат постоянной заботы. Автор подробно описывает, как много делают для нас «мамины руки»: они «прижали нас к груди, защитив от невзгод», «взявшие на себя всю боль и холод… все тяжести и непогоды» (предложения 15, 18). Мать бескорыстно берет на себя все жизненные тяготы, чтобы оградить ребенка и дать ему возможность вырасти счастливым и нравственно здоровым.

Таким образом, финальная фраза обобщает главную мысль текста: материнская любовь — это вечная, самоотверженная работа и готовность к любой жертве ради главного результата — чтобы ее ребенок вырос настоящим человеком.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
9. Задание #246565
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Леонтий Назарович всю жизнь был обуреваем великой мечтой превратить родной городок в сплошной сад и цветник. (2) Каждый посаженный им куст акации или сирени, по его словам, был совершенно необыкновенного сорта, особенно пышного цветения и дивного благоухания. (3) На деле все это оказывалось не совсем так, но Леонтий Назарович не смущался, и благородный его пыл от этого не ослабевал. (4) С весны до поздней промозглой осени он возился в скверах и на прибрежном бульваре, а зимой писал историю своего городка.

(5) Мне было интересно беседовать с Леонтием Назаровичем. (6) Особенно увлекательной была его теория об исключительно благотворном влиянии растительности на человеческую психику.
‒ (7) Был ли у вас, ‒ спросил меня однажды Леонтий Назарович, ‒ какой-нибудь интересный случай, касающийся цветов и растительности? (8) Очень я люблю такие истории.

(9) Я рассказал ему об одном голландском рыбачьем поселке. (10) Мы приехали туда в сумерки. (11) Северное море шумело у широкой дамбы. (12) Тупой туман расползался над водой. (13) Из этого тумана доносился печальный звон колоколов на плавучих бакенах. (14) В тесной гавани на рыболовных ботах были развернуты для просушки разноцветные паруса, штабелями лежали пустые бочонки из-под рыбы, и женщины и дети, одетые во все черное, стучали по булыжной набережной деревянными туфлями ‒ сабо.

(15) Быстро темнело. (16) На дамбе зажегся старый маяк и начал равномерно швырять по горизонту вертящийся луч своего огня. (17) Вслед за маяком на дамбе невдалеке от поселка вспыхнул сотнями огней ночной ресторан со стеклянными витринами. (18) Сюда приезжали кутить из Гааги, Амстердама и даже из Брюсселя. (19) Мы подошли к ресторану. (20) Около него стояла огромная грузовая машина, окруженная толпой детей. (21) Лакеи во фраках выгружали из машины вазоны с гиацинтами.

(22) Свет маяка проносился над цветами, и они казались совершенно фантастическими по своей окраске. (23) Там были гиацинты точно из воска и старого золота, из бирюзы и снега, из красного шелка и черного бархата.
(24) Дети смотрели на цветы как зачарованные. (25) Высокий шофер стоял, прислонившись к капоту машины, и будто нечаянно толкнул одного из лакеев. (26) Лакей уронил вазон. (27) Шофер поднял золотой гиацинт с комом земли, отряхнул землю и протянул цветок худенькой девочке с длинной светлой косой, особенно заметной на ее черном платье.
(28) Девочка присела, схватила цветок и побежала с ним к поселку. (29) За ней бросились, смеясь и перекликаясь, все дети.

(30) Луч маяка пронесся над головой бегущей девочки, рассеянный свет упал на ее волосы, и вся эта сцена представилась мне главой из еще не написанной сказки о бледно-золотом цветке, осветившем своим таинственным огнем рыбачью лачугу.
(31) Лакей в упор посмотрел на шофера. (32) Шофер усмехнулся и пожал плечами. (33) Потом они засмеялись, дружелюбно похлопали друг друга по плечу и разошлись.

(34) А в ресторане за матовой стеклянной стеной пел джаз и пахло гиацинтами и травянистой весной.
‒ (35) Да, ‒ сказал Леонтий Назарович, выслушав этот рассказ, ‒ у нас в жизни человеческой многое еще не обдумано.
‒ (36) Что, например? ‒ спросил я.
‒ (37) Да я все об этих цветах, ‒ ответил задумчиво он. ‒ (38) Жизнь человеческая должна быть украшена. (39) Обязательно. (40) Цветы и все прочее, отрадное для души и глаза, должно сопровождать нас на нашем житейском поприще. (41) От этого человек становится великодушнее.

(По К. Г. Паустовскому)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Какие средства языка использовал автор, чтобы описать голландский рыбачий поселок, его обитателей и окрестности?».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Автор использует богатую палитру языковых средств, чтобы создать контрастный, эмоционально насыщенный образ сурового рыбацкого края, противопоставленного миру искусственной роскоши.

Примеры из текста:
1)Точные цветовые и звуковые детали, создающие атмосферу суровости и печали. Описание поселка строится на мрачной, сдержанной гамме и резких звуках. «Тупой туман» и «печальный звон колоколов» (предложения 12-13), люди, одетые «во все черное», стук их «деревянных туфлей ‒ сабо» (предложение 14) — все эти эпитеты и существительные рисуют безрадостную, аскетичную жизнь, полную тяжелого труда.
2) Сравнения и метафоры, подчеркивающие фантастическую красоту цветов на этом унылом фоне. Гиацинты описаны не просто как растения, а как драгоценности: они были точно «из воска и старого золота, из бирюзы и снега, из красного шелка и черного бархата» (предложение 23). Эти развернутые сравнения превращают цветы в символ недоступной для рыбаков роскоши и неземной красоты, резко контрастирующей с их буднями.

Благодаря такому противопоставлению — мрачной, «черно-белой» реальности поселка и сияющей, «драгоценной» красоты гиацинтов — автор делает сцену с подаренным цветком невероятно трогательной. Этот контраст позволяет читателю острее почувствовать, как простая красота может озарить суровую жизнь и вызвать порыв великодушия.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
10. Задание #246567
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Туман еще не рассеялся; в нем гасли очертания огромного корабля, медленно повертывающегося к устью реки. (2) Его свернутые паруса ожили, свисая фестонами, расправляясь и покрывая мачты бессильными щитами огромных складок; слышались голоса и шаги. (3) Береговой ветер, пробуя дуть, лениво теребил паруса. (4) Наконец, тепло солнца произвело нужный эффект; воздушный напор усилился, легко рассеял туман и вылился по реям в алые формы, полные роз. (5) Розовые тени скользили по белизне мачт и снастей, все было белым, кроме раскинутых, плавно двинутых парусов цвета глубокой радости.

(6) Пока «Секрет» шел руслом реки, Грэй стоял у штурвала, не доверяя руля матросу, – он боялся мели. (7) Рулевой сидел рядом и по-прежнему не чувствовал никакой связи между алым убранством и прямой целью Грэя.
– (8) Теперь, – сказал Грэй, – когда мои паруса рдеют, ветер хорош, а в сердце моем больше счастья, чем у слона при виде небольшой булочки, я попытаюсь настроить вас своими мыслями, как обещал в Лиссе. (9) Заметьте, я не считаю вас глупым или упрямым, нет; вы образцовый моряк, а это много стоит. (10) Но вы, как и большинство, слушаете голоса всех нехитрых истин сквозь толстое стекло жизни. (11) Они кричат, но вы не услышите. (12) Я делаю то, что существует, как старинное представление о прекрасном несбыточном, и что, по существу, так же возможно, как загородная прогулка. (13) Скоро вы увидите девушку Ассоль, которая не может, не должна иначе выйти замуж, как только таким способом, какой развиваю я на ваших глазах: за ней приплывет возлюбленный на корабле с алыми парусами. (14) Такое предсказание в детстве она услышала от волшебника Эгля.

(15) Вы видите, как тесно сплетены здесь судьба, воля и свойство характеров. (16) Я прихожу к той, которая ждет и может ждать только меня, я же не хочу никого другого, кроме нее, может быть, именно потому, что благодаря Ассоль я понял одну нехитрую истину. (17) Она в том, чтобы делать так называемые чудеса своими руками. (18) Когда для человека главное – получать дражайший пятак, легко дать этот пятак, но, когда душа таит зерно пламенного растения – чуда, сделай ему это чудо, если ты в состоянии. (19) Новые души будут у него и новая – у тебя. (20) Когда начальник тюрьмы сам выпустит заключенного, когда миллиардер подарит писцу виллу, опереточную певицу и сейф, а жокей хоть раз попридержит лошадь ради другого невезучего коня, тогда все поймут, как это приятно, как невыразимо чудесно. (21) Но есть не меньшие чудеса: улыбка, веселье, прощение, и – вовремя сказанное, нужное слово. (22) Владеть этим – значит владеть всем. (23) Что до меня, то наше начало – мое и Ассоль – останется нам навсегда в алом отблеске парусов, созданных глубиной сердца, знающего, что такое любовь. (24) Поняли вы меня?

(25) Грэй оглянулся, посмотрев вверх; над ним молча рвались алые паруса; солнце в их швах сияло пурпурным дымом. (26) «Секрет» шел в море, удаляясь от берега. (27) Не было никаких сомнений в звонкой душе Грэя – ни глухих ударов тревоги, ни шума мелких забот. (28) Спокойно, как парус, рвался он к восхитительной цели, полный тех мыслей, которые опережают слова.

(По А. С. Грину)

Напишите сочинение-рассуждение. Объясните, как Вы понимаете смысл фрагмента текста: «…благодаря ей я понял одну нехитрую истину. Она в том, чтобы делать так называемые чудеса своими руками».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Смысл этой «нехитрой истины» заключается в том, что настоящее чудо рождается не само по себе, а создается силой человеческой воли, воображения и доброты. Это действие, когда человек, обладая возможностью и желанием, сам становится волшебником для другого, превращая мечту в реальность.

Примеры из текста:
1)Встретив Ассоль и узнав ее мечту, он не просто в нее поверил — он взял на себя роль ее исполнителя. Грэй сознательно переоборудовал свой корабль «Секрет», заменив обычные паруса на «алые формы, полные роз» (предложение 5), и приплыл к ней, чтобы исполнить предсказание. Это и есть чудо, созданное его собственными руками, умом и сердцем.
2) Грэй раскрывает рулевому универсальный принцип: «Когда душа таит зерно пламенного растения – чуда, сделай ему это чудо, если ты в состоянии» (предложение 18). Далее он приводит примеры: начальник, выпускающий заключенного, или жокей, придержавший лошадь ради другого. Автор показывает, что чудом может быть не только грандиозный поступок, но и «улыбка, веселье, прощение, и – вовремя сказанное, нужное слово» (предложение 21).

Таким образом, фраза Грэя — это квинтэссенция философии повести. Он понял, что волшебство Эгля сбылось не само собой, а потому что нашелся человек (сам Грэй), который взял на себя смелость это волшебство материализовать. Это и есть высшая форма любви и ответственности — стать творцом счастья для другого.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
11. Задание #246579
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Мы задержались в школе, и, когда вышли на улицу, уже смеркалось. (2) Снегу навалило до половины валенка. (3) Я забеспокоился, зная, как жестоки зимой наши степные метели, какие беды они могут принести.
(4) И скоро началось то, чего я опасался. (5) Снежинки вдруг закружились в таком танце, что через несколько минут началась настоящая пурга, вскоре перешедшая в большой буран. (6) Узенькую дорожку, которая вела в наше село, то и дело засыпало снегом, а потом она и совсем пропала. (7) Будто из-под ног ее украл кто-то очень недобрый.

(8) Я испугался и не знал, что делать дальше. (9) Ветер свистел на все лады, чудились волки. (10) И вдруг в вое ветра я услышал спокойный голос матери: «Не бойся, тебе надо зарыться в снег». (11) Я так отчетливо слышал голос моей матери, отлично зная, что маминым голосом я разговариваю сам с собой в моем воображении…
(12) Мы вырыли пещерку и всю ночь просидели, рассказывая друг другу разные истории. (13) А утром, пробив дыру на свободу, мы отправились домой.
(14) Открыв дверь, я бросился к маме. (15) Бросился и – что было, то было – заплакал.
– (16) Да о чем ты? (17) Переобувайся да живо за стол, – сказала мать, ничего не спросив о минувшей ночи.
(18) Приехал отец. (19) Он хвалил меня, обещал мне купить маленькое, но настоящее ружье. (20) Он удивлялся моей находчивости. (21) А мать?.. (22) Мать сказала: «Парню тринадцатый год, и странно было бы, если бы он растерялся в метель да себя с товарищами не спас».
(23) Вечером мы остались с бабушкой вдвоем. (24) Мать ушла на станцию, к фельдшеру. (25) Сказала, что угорела, – болит голова. (26) С бабушкой мне всегда было легко и просто. (27) Я спросил ее: «Бабушка, хоть ты скажи мне правду: почему мать не пожалела меня? (28) Неужели я в самом деле такой нестоящий?»
– (29) Дурень ты, больше никто! – ответила бабушка. – (30) Мать всю ночь не спала, ревела, как умалишенная, с собакой по степи тебя искала, колени обморозила… (31) Только ты ей, смотри, об этом ни гугу!

(32) Вскоре вернулась мать. (33) Она сказала бабушке: «Фельдшер дал порошки от головы. (34) Говорит, чепуха, скоро пройдет».
(35) Я бросился к матери и обнял ее ноги. (36) Сквозь толщу юбок я почувствовал, что ее колени забинтованы. (37) Но я даже не подал виду. (38) Я никогда еще не был так ласков с нею. (39) Я никогда еще так не любил свою мать. (40) Обливаясь слезами, я целовал ее обветренные руки. (41) А она погладила меня по голове и ушла, чтобы лечь. (42) Видимо, стоять ей было трудно.

(43) Так растила и закаливала нас наша любящая и заботливая мать. (44) Далеко смотрела она. (45) И худого из этого не получилось. (46) Мой брат теперь дважды Герой. (47) И про себя я кое-что мог бы сказать, да матерью строго-настрого наказано как можно меньше говорить о себе.

(По Е. А. Пермяку)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «В чём проявляется сила материнской любви?». Дайте обоснованный ответ на вопрос, сформулированный в теме сочинения.
Приведите в сочинении два примера, подтверждающих Ваши рассуждения: один пример – из прочитанного текста, а другой – из прочитанного текста или из Вашего жизненного опыта. (Не учитываются примеры, источниками которых являются комикс, аниме, манга, фанфик, графический роман, компьютерная игра и другие подобные виды представления информации.) Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Сила материнской любви проявляется не только в нежности и заботе, но и в мудрой строгости, в умении спрятать свои страдания ради воспитания в ребенке мужества, самостоятельности и силы духа.

Пример из текста:
Главный герой текста Е. Пермяка после пережитого бурана ждет от матери жалости и ласки, но слышит суховатое: «Парню тринадцатый год, и странно было бы, если бы он растерялся в метель да себя с товарищами не спас» (предложение 22). Ее внешняя холодность оказывается высшим проявлением любви. Как выясняется, она «всю ночь не спала, ревела, как умалишенная, с собакой по степи тебя искала, колени обморозила» (предложение 30), но скрыла это, чтобы сын почувствовал себя героем и уверенным в своих силах мужчиной. Она жертвует своим спокойствием и здоровьем ради его взросления.

Пример из жизни:
В жизни материнская любовь часто проявляется в повседневных, незаметных подвигах. Моя мама, работая на двух работах, всегда находит время проверить уроки, выслушать и поддержать. Она никогда не жалуется на усталость, потому что ее сила — в нашей счастливой жизни. Как и героиня рассказа, она скрывает трудности, чтобы мы росли в уверенности, что мир надежен, — а эта уверенность строится на ее титаническом, но невидимом труде.

Таким образом, истинная сила материнской любви — в ее двойственной природе: это безграничное самопожертвование, спрятанное за мудрой сдержанностью. Такая любовь не только оберегает, но и закаляет, готовя ребенка к жизненным испытаниям.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
12. Задание #246580
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

Действующая армия, «Комсомольская правда», фронтовой очерк, 1941, 21 августа.

(1) Дети! (2) На десятки тысяч из них война обрушилась точно так же, как и на взрослых, уже хотя бы потому, что сброшенные над мирными городами фашистские бомбы имеют для всех одинаковую силу. (3) Остро, чаще острее, чем взрослые, подростки, мальчуганы, девочки переживают события Великой Отечественной войны. (4) Они жадно, до последней точки, слушают сообщения Информбюро, запоминают все детали героических поступков, выписывают имена героев, их звания, их фамилии. (5) Они с беспредельным уважением провожают уходящие на фронт эшелоны, с безграничной любовью встречают прибывающих с фронта раненых.
(6) Я видел наших детей в глубоком тылу, в тревожной прифронтовой полосе и даже на линии самого фронта. (7) И повсюду я видел у них огромную жажду дела, работы и даже подвига.

(8) Фронтовая полоса. (9) Пропуская гурты колхозного скота, который уходит к спокойным пастбищам на восток, к перекрестку села, машина останавливается. (10) На ступеньку вскакивает хлопчик лет пятнадцати. (11) Он что-то просит. (12) Что мальчишке надо? (13) Нам непонятно. (14) Хлеба? (15) Потом вдруг все встает на свои места.
– (16) Дяденька, дайте два патрона.
– (17) На что тебе патроны?
– (18) А так… на память.
– (19) На память патронов не дают.

(20) Сую ему решетчатую оболочку от ручной гранаты и стреляную блестящую гильзу. (21) Губы мальчишки презрительно кривятся.
– (22) Ну вот! (23) Что с них толку?
– (24) Ах, дорогой! (25) Так тебе нужна такая память, с которой можно взять толку? (26) Может быть, тебе дать вот эту черную, яйцом, гранату? (27) Может быть, тебе отцепить от тягача вот ту небольшую противотанковую пушку? (28) Лезь в машину, не ври и говори все прямо. (29) И вот начинается рассказ, полный тайных недомолвок, уверток, хотя в общем нам уже все давно ясно.

(30) Сурово сомкнулся вокруг густой лес, легли поперек дороги глубокие овраги, распластались по берегам реки топкие камышовые болота. (31) Уходят отцы, дяди и старшие братья в партизаны. (32) А он еще молод, но ловок, смел. (33) Он знает все лощинки, последние тропинки на сорок километров в округе. (34) Боясь, что ему не поверят, он вытягивает из-за пазухи завернутый в клеенку комсомольский билет. (35) И не будучи вправе рассказать что-либо больше, облизывая потрескавшиеся, запыленные губы, он ждет жадно и нетерпеливо.

(36) Я смотрю ему в глаза. (37) Я кладу ему в горячую руку обойму. (38) Это обойма от моей винтовки. (39) Она записана на мне. (40) Я беру на себя ответственность за то, что каждая выпущенная из этих пяти патронов пуля полетит точно в ту, какую надо, сторону.
– (41) Как тебя зовут?
– (42) Яков.
– (43) Послушай, Яков, ну зачем тебе патроны, если у тебя нет винтовки? (44) Что же ты, из пустой глиняной крынки стрелять будешь?
(45) Грузовик трогается. (46) Яков спрыгивает с подножки, он подскакивает и весело кричит что-то несуразное, бестолковое. (47) Он смеется, загадочно грозит мне вдогонку пальцем и исчезает в клубах пыли.
(48) Ой, нет! (49) Этот паренек заложит обойму не в пустую крынку.

(50) Еще один случай. (51) Перед боем на берегу одной речки встретил я парнишку. (52) Разыскивая пропавшую корову, чтобы сократить путь, он переплыл реку и неожиданно очутился в расположении немцев. (53) Спрятавшись в кустах, он сидел в трех шагах от фашистских командиров, которые долго разговаривали о чем-то, держа перед собой карту. (54) Он вернулся к нам и рассказал о том, что видел. (55) Я у него спросил:
– Погоди! (56) Но ведь ты слышал, что говорили их начальники, и понимал, что это для нас очень важно.

(57) Паренек удивился:
– Так они же, товарищ командир, говорили по-немецки!
– (58) Знаю, что не по-турецки. (59) Ты сколько окончил классов? (60) Девять? (61) Так ты же должен был хоть что-нибудь понять из их разговора?
(62) Он уныло и огорченно развел руками:
– Эх, товарищ командир! (63) Кабы я про эту встречу знал раньше…

(По А. П. Гайдару)

Напишите сочинение-рассуждение. Объясните, как Вы понимаете смысл предложений данного текста: «Я видел наших детей в глубоком тылу, в тревожной прифронтовой полосе и даже на линии самого фронта. И повсюду я видел у них огромную жажду дела, работы и даже подвига».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Смысл этих предложений заключается в том, что Великая Отечественная война не была делом только взрослых. Дети и подростки, где бы они ни находились, были ее полноправными участниками, охваченными единым патриотическим порывом. Их «жажда дела» — это стремление всеми силами помочь фронту, внести свой вклад, а «жажда подвига» — готовность к личному героическому поступку, даже ценой риска для жизни.

Примеры из текста:
1) Мальчик Яков, встреченный автором, просит не хлеба, а «два патрона» (предложение 16). Его истинная цель — присоединиться к партизанам. Он «ловок, смел», знает все тропы и даже предъявляет комсомольский билет (предложения 32-34). Получив обойму, он готов к реальному бою. Это и есть жажда не просто дела, а именно подвига.
2) Другой паренек, случайно оказавшись в расположении немцев, не просто спасается, а «спрятавшись в кустах», внимательно наблюдает за вражескими командирами (предложение 53). Он возвращается к своим и докладывает об увиденном. Его огорчение оттого, что он не знал немецкого и не смог понять важные сведения (предложения 62-63), доказывает, что его главным желанием было принести максимальную пользу, выполнить важную боевую работу.

Таким образом, фраза Гайдара — это ключ к пониманию всего текста. Он показывает, что дети войны взрослели мгновенно, и их «жажда» была не ребяческой, а суровой и осознанной потребностью защищать Родину наравне со старшими.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
13. Задание #246582
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) В тот день на берегу моря Зыбин все-таки достал краба. (2) Краб был страшно большой и плоский, и, присмотревшись, на нем можно было разглядеть бугры и колючки, какие-то швы, зубчатые гребешки. (3) Если его засушить, получится, наверное, прекрасный сувенир!
(4) Краб неделю просидел под кроватью. (5) Он сидел все в одном и том же месте, около ножки кровати, и, когда кто-нибудь наклонялся над ним, он с грозным бессилием выставлял вперед зазубренную клешню. (6) На третий день около усов показалась пена, но, когда Зыбин к нему притронулся, краб пребольно, до крови, заклешнил ему палец. (7) Тогда Зыбин ногой задвинул краба к самой стене – вот он там и сидел сначала, а потом лежал. (8) На пятый день его глаза подернулись белой пленкой, но только Зыбин притронулся к нему, как он выбросил вперед все ту же страшную и беспомощную клешню.
(9) На панцире тоже появилось что-то вроде плесени.

(10) На седьмой день Зыбин утром сказал Лине:
– Все, больше я не могу. (11) Вечером я его выпущу.
(12) Лина на минуту задумалась.
– (13) И я пойду с вами.
(14) Они договорились встретиться на набережной.

(15) Когда стемнело и она подошла к морю, он уже сидел и ждал ее. (16) Краб был в его шляпе. (17) Зыбин с жалостью смотрел на него.
– (18) Вот уж не думал никогда, что во мне сидит такой скот! (19) Обречь кого-то на медленное и мучительное умирание! (20) Никогда бы не поверил, что способен на такое! (21) Я думал: посидит, заснет, как рыба. (22) А боль я должен был понимать… (23) Этим нельзя пренебрегать…
– (24) Слушай, – прервала его Лина, наклоняясь над шляпой. – (25) Еще бы день, и он был бы готов.

(26) Он закатал до колен брюки и вошел в воду.
– (27) Да, – сказал он. – (28) Конечно! (29) Но больше я уже не могу. (30) У каждого скотства есть какой-то естественный предел. (31) А я перешел его.
(32) Он наклонился над водой и опрокинул шляпу. (33) Под светом фонарика по белому подводному песочку бегали светлые извилистые тени волн. (34) Краб упал на спину да так и остался.
– (35) Мертв, – сказала Лина, подняв на Зыбина обескураженный взгляд.
– (36) Да, – тяжело согласился он. – (37) Поздно. (38) Еще вчера… (39) Смотри, смотри!

(40) Сперва заработали ноги. (41) Краб перевернулся, медленно, с трудом поднялся. (42) Встал, отдыхая и отходя. (43) Он стоял, большой, корявый, стоял и набирался сил. (44) И как-то сразу же пропали все белые пятна.
– (45) Будет жить, – сказал Зыбин твердо.
(46) Какая-то мелкая рыбка приплыла, сверкнула голубой искрой и сгорела в луче фонаря, исчезла.
(47) Тогда краб двинулся. (48) Он пошел неуклюже, кряжисто, как танк. (49) Шел и слегка шатался. (50) Прошел немного и остановился.
– (51) Будет жить, – повторил Зыбин. – (52) Будет жить!

(По Ю. О. Домбровскому)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «В чем заключается ответственность за свои поступки?». Дайте обоснованный ответ на вопрос, сформулированный в теме сочинения.
Приведите в сочинении два примера, подтверждающих Ваши рассуждения: один пример – из прочитанного текста, а другой – из прочитанного текста или из Вашего жизненного опыта. (Не учитываются примеры, источниками которых являются комикс, аниме, манга, фанфик, графический роман, компьютерная игра и другие подобные виды представления информации.) Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Ответственность за свои поступки заключается в умении признать свою вину и сделать все возможное, чтобы исправить последствия, даже если это требует преодоления собственного страха или неловкости. Это осознание того, что наши действия имеют вес и напрямую влияют на других.

Пример из текста:
В тексте Ю. Домбровского герой Зыбин, поймав краба, сначала относится к нему как к игрушке. Однако, видя его медленную смерть, он испытывает глубокие муки совести, называя себя «скотом» и признавая: «Я перешел его [предел скотства]» (предложение 30). Его ответственность проявляется не только в раскаянии, но и в действии: он идет к морю, чтобы выпустить краба, даже зная, что может быть уже поздно. Поступок по исправлению ситуации — кульминация его ответственного отношения.

Пример из жизни:
Из своей жизни я приведу пример, когда ответственность нужно было проявить перед целым коллективом. В прошлом году я был ответственным за подготовку презентации к важному школьному мероприятию. Я затянул с работой, а в последний день понял, что не успеваю. Вместо того, чтобы честно предупредить команду, я солгал, что все под контролем, надеясь сделать все за ночь. В итоге я не справился, и утром наша группа выступила провально. Мне было ужасно стыдно не за провал, а за обман. После мероприятия я собрал ребят, извинился не за плохую работу, а именно за ложь и безответственность. Я предложил план: самостоятельно подготовить новую, улучшенную версию презентации и провести повторное выступление для учителей. Мне пришлось потратить две недели, но я сделал это. Этот случай научил меня, что ответственность — это когда ты не прячешься за отговорками, а открыто исправляешь свою ошибку, даже если это трудно и неловко. Именно так возвращаешь доверие и уважение — прежде всего к самому себе.

Таким образом, настоящая ответственность — это всегда действие. Она начинается с внутреннего осознания неправоты («что я сделал?») и заканчивается активными шагами по ее исправлению («что я могу сделать теперь?»). Именно это отличает безответственного человека от зрелой личности.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
14. Задание #246583
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Когда мне было лет шесть, наверное, или шесть с половиной, я совершенно не знал, кем же я в конце концов буду на этом свете. (2) То у меня разгорался аппетит выучиться на такого художника, который рисует на уличном асфальте белые полоски для мчащихся машин. (3) А то мне казалось, что неплохо бы стать отважным путешественником и переплыть все океаны на утлом челноке, питаясь одной только сырой рыбой. (4) А на другой день мне уже приспичило стать боксером, потому что я увидел в телевизоре розыгрыш первенства Европы по боксу. (5) Как они молотили друг друга – просто ужас какой-то! (6) А потом показали их тренировку, и тут они колотили уже тяжелую кожаную «грушу» – такой продолговатый тяжелый мяч; по нему надо бить изо всех сил, лупить что есть мочи, чтобы развивать в себе силу удара. (7) И я тоже решил стать самым сильным человеком во дворе.

(8) Я сказал папе:
– Папа, купи мне боксерскую грушу! (9) Буду тренироваться и стану боксером.
– (10) Нечего тратить на ерунду деньги, – ответил папа. – (11) Тренируйся уж как-нибудь без груши.
(12) И он оделся и пошел на работу. (13) А мама сразу же заметила, что я обиделся, и постаралась мне помочь.

(14) Она достала из-под дивана большую плетеную корзинку, где были сложены старые игрушки, и вынула из нее здоровущего плюшевого мишку.
– (15) Вот. (16) Хороший мишка, отличный. (17) Погляди, какой тугой! (18) Чем не груша? (19) Давай тренируйся сколько душе угодно!
(20) Я очень обрадовался, что мама так здорово придумала. (21) И я устроил мишку поудобнее на диване, чтобы мне сподручней было тренироваться и развивать силу удара.
(22) Он сидел передо мной такой шоколадный, и у него были разные глаза: один его собственный – желтый стеклянный, а другой большой белый – из пришитой пуговицы от наволочки. (23) Но это было неважно, потому что мишка смотрел на меня своими разными глазами и обе лапы поднял кверху, как будто он уже заранее сдается…

(24) И я вдруг вспомнил, как давным-давно я с этим мишкой ни на минуту не расставался, повсюду таскал его за собой, и сажал его за стол рядом с собой обедать, и спать его укладывал, и укачивал его, как маленького братишку, и шептал ему разные сказки прямо в его бархатные тверденькие ушки, и я его любил тогда, любил всей душой, я за него тогда жизнь бы отдал…
(25) И вот он сидит сейчас на диване, мой бывший самый лучший друг, настоящий друг детства, а я хочу тренировать об него силу удара…
– (26) Что с тобой? – спросила мама, приоткрыв дверь.
(27) А я не знал, что со мной, я задрал голову к потолку, чтобы не видно было слез, и сказал:
– Я раздумал быть боксером.

(По В. Ю. Драгунскому)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Какую роль в тексте играют однородные члены предложения?».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Однородные члены предложения в тексте В. Драгунского играют ключевую роль в раскрытии внутреннего мира героя: они помогают передать бурю его детских эмоций, стремительную смену желаний и, самое главное, глубину его привязанности к старой игрушке.

Примеры из текста:
1)В начале текста герой перечисляет свои быстро меняющиеся желания: «выучиться на такого художника», «стать отважным путешественником», «стать боксером». Этот ряд однородных сказуемых (предложения 2-4) позволяет автору всего в нескольких предложениях показать характерный для ребенка пылкий, но непостоянный интерес ко всему на свете, его богатое воображение.
2) Кульминацией текста является момент, когда герой вспоминает, как любил своего мишку. Чувства передаются через длинный, насыщенный ряд однородных сказуемых: «я с ним ни на минуту не расставался, повсюду таскал его за собой, и сажал его за стол…, и спать его укладывал, и укачивал…, и шептал ему разные сказки…» (предложение 24). Это перечисление конкретных, трогательных действий создает мощный эмоциональный эффект, показывая, насколько живым и дорогим был мишка для мальчика.

Таким образом, однородные члены в этом рассказе — это не просто стилистический прием, а инструмент психологического портрета. Сначала они рисуют образ импульсивного, мечтательного ребенка, а затем — его способность к глубокой, нежной привязанности, которая оказывается сильнее сиюминутного увлечения.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
15. Задание #246584
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) В один из зимних вечеров на окраине Вены в маленьком деревянном доме умирал слепой старик – бывший повар графини Тун. (2) Вместе с поваром жила его дочь Мария, девушка лет восемнадцати. (3) Все убранство сторожки составляли кровать, хромые скамейки, грубый стол, посуда, покрытая трещинами, и, наконец, клавесин – единственное богатство Марии.

(4) Когда Мария умыла умирающего и надела на него холодную чистую рубаху, старик сказал:
– Я всегда не любил священников и монахов. (5) Я не могу позвать исповедника, между тем мне нужно перед смертью очистить свою совесть. (6) Выйди на улицу, – сказал старик, – и попроси первого встречного зайти в наш дом, чтобы исповедать умирающего. (7) Тебе никто не откажет.

(8) Мария накинула платок и вышла. (9) Она долго ждала, прислушивалась. (10) Наконец ей показалось, что вдоль ограды идет человек. (11) Она сделала несколько шагов ему навстречу и дрожащим голосом передала просьбу отца.
– (12) Хорошо, – сказал человек спокойно. – (13) Хотя я не священник, но это все равно. (14) Пойдемте.

(15) Они вошли в дом. (16) Незнакомец придвинул к кровати табурет, сел и, наклонившись, пристально посмотрел в лицо умирающему.
– (17) Говорите! – сказал он. – (18) Может быть, властью, данной мне не от Бога, а от искусства, которому я служу, я сниму тяжесть с вашей души.
– (19) Я работал всю жизнь, пока не ослеп, – прошептал старик. – (20) Когда заболела чахоткой моя жена и лекарь прописал ей разные дорогие лекарства и приказал кормить ее сливками и винными ягодами, я украл из сервиза графини Тун маленькое золотое блюдо, разбил его на куски и продал. (21) И мне тяжело теперь вспоминать об этом и скрывать от дочери: я ее научил не трогать ни пылинки с чужого стола.
– (22) А кто-нибудь из слуг графини пострадал за это? – спросил незнакомец.
– (23) Клянусь, сударь, никто, – ответил старик и заплакал. – (24) Если бы я знал, что золото не поможет Марте, разве я мог бы украсть!
– (25) Как вас зовут? – спросил незнакомец.
– (26) Иоганн Мейер, сударь.
– (27) Так вот, Иоганн Мейер, – сказал незнакомец и положил ладонь на слепые глаза старика, – вы невиновны перед людьми. (28) То, что вы совершили, не есть грех и не является кражей, а, наоборот, может быть зачтено вам как подвиг любви. (29) А теперь скажите мне вашу последнюю волю.
– (30) Я хотел бы еще раз увидеть Марту такой, какой я встретил ее в молодости. (31) Увидеть солнце и этот старый сад, когда он зацветет весной. (32) Но это невозможно, сударь. (33) Не сердитесь на меня за глупые слова. (34) Болезнь, должно быть, совсем сбила меня с толку.
– (35) Хорошо, – сказал незнакомец. – (36) Слушайте и смотрите.

(37) Он заиграл. (38) Клавесин пел полным голосом впервые за многие годы.
– (39) Я вижу, сударь! – сказал старик и приподнялся на кровати. – (40) Я вижу день, когда я встретился с Мартой и она от смущения разбила кувшин с молоком. (41) Это было зимой, в горах. (42) Небо стояло прозрачное, как синее стекло, и Марта смеялась.
(43) Незнакомец играл, глядя в черное окно.
– (44) А теперь, – спросил он, – вы видите что-нибудь?

(45) Старик молчал, прислушиваясь.
– (46) Неужели вы не видите, – быстро сказал незнакомец, не переставая играть, – что ночь из черной сделалась синей, а потом голубой, и теплый свет уже падает откуда-то сверху, и на старых ветках ваших деревьев распускаются белые цветы. (47) По-моему, это цветы яблони, хотя отсюда, из комнаты, они похожи на большие тюльпаны. (48) Вы видите: первый луч упал на каменную ограду, нагрел ее, и от нее поднимается пар. (49) Это, должно быть, высыхает мох, наполненный растаявшим снегом. (50) А небо делается все выше, все синее, все великолепнее, и стаи птиц уже летят на север над нашей старой Веной.
– (51) Я вижу все это! – крикнул старик. – (52) Я видел все так ясно, как много лет назад. (53) Но я не хотел бы умереть и не узнать… имя. (54) Имя!
– (55) Меня зовут Вольфганг Амадей Моцарт, – ответил незнакомец.
(56) Заря разгоралась за окнами, и в ее свете стоял сад, засыпанный цветами мокрого снега.

(По К. Г. Паустовскому)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «В чем проявляется сила музыки?». Дайте обоснованный ответ на вопрос, сформулированный в теме сочинения.
Приведите в сочинении два примера, подтверждающих Ваши рассуждения: один пример – из прочитанного текста, а другой – из прочитанного текста или из Вашего жизненного опыта. (Не учитываются примеры, источниками которых являются комикс, аниме, манга, фанфик, графический роман, компьютерная игра и другие подобные виды представления информации.) Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Сила музыки проявляется в ее способности исцелять душу, проникать в самые сокровенные глубины человеческого сердца, дарить прощение, утешение и возвращать к жизни светлые воспоминания, преодолевая даже границы смерти.

Пример из текста:
Ярчайшее подтверждение этой силы описано в тексте К. Паустовского. Умирающий слепой старик, мучимый виной за кражу, желает перед смертью увидеть солнце, сад и образ любимой жены. Незнакомец, оказавшийся Моцартом, «властью, данной… искусством» (предложение 18), садится за клавесин. Его музыка творит настоящее чудо: она снимает тяжесть с души, объявляя поступок старика «подвигом любви» (предложение 28), а затем, через звуки, возвращает ему зрение внутреннее. Старик начинает видеть прошлое и воображать красоту весеннего сада (предложения 40-52). Музыка становится для него и исповедью, и отпущением грехов, и даром последней радости.

Пример из жизни:
Из жизненного опыта мы знаем, как мощно музыка влияет на настроение и состояние человека. Грустная мелодия может заставить плакать, а бодрая и энергичная — придать сил, помочь собраться перед важным делом. Она способна мгновенно перенести нас в прошлое, оживив в памяти давно забытые лица, места и чувства. Музыка объединяет людей на концертах и становится личным утешением в трудную минуту, потому что говорит на универсальном языке эмоций, понятном без слов.

Таким образом, сила музыки — в ее всепроникающей, почти магической способности врачевать душевные раны, возвышать человека, наполнять его жизнь красотой и смыслом, когда кажется, что все уже потеряно. Она — прямое доказательство того, что искусство способно творить чудеса.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
16. Задание #246598
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) В Ленинград пришла первая послевоенная весна. (2) Однажды я шел с завода домой. (3) Долгий закат дымил над городом. (4) Только что прошумел дождь, еще бренчали капли, падая с карнизов, и синие лужи на мостовых курились паром.
(5) Я вспомнил, как вернулся в Ленинград перед концом войны и не узнал его: пустынными и мертвыми казались улицы, ни один фонарь не горел, не светились окна; на месте газонов и цветников чернела голая земля, разбитая на крохотные кривые грядки; прошлогодние листья скреблись и шуршали по дорожкам перекопанных городских садов…

(6) Я шел медленно, подставляя лицо под капли и улыбаясь собственным мыслям. (7) В ту первую после войны весну у нас было много работы; мы отстаивали по полторы-две смены и ходили злые, невыспавшиеся. (8) А теперь вот горячка кончилась и можно будет отдохнуть.
(9) Навстречу мне шла женщина. (10) Она несла букет желтоватой черемухи. (11) Я не успел посторониться, и шершавые мягкие листья коснулись лица. (12) На миг я ощутил полузабытый запах – такой свежий, холодящий, словно от сосульки, положенной на язык.
(13) И неожиданно я увидел эту черемуху.

(14) Старая, раскидистая, она росла в конце тихой улочки, доставая третьи этажи. (15) Можно было подумать, будто чистое летнее облако опустилось между домами. (16) И, подойдя, я остановился у склоненных веток. (17) Кисти крупных цветов качались над самой головой. (18) Их можно было трогать. (19) Их можно было сорвать.
(20) Я протянул руку. (21) Эти цветы уже сегодня будут стоять у меня дома… (22) Надламываясь, ветка громко хрустнула. (23) Я торопливо сунул ее за спину. (24) Постукивая палкой, к черемухе подходил сутулый, худой старик. (25) Сняв шляпу, он прислонился к стволу и словно задремал. (26) Мне было слышно, как он дышит, по-старчески посапывая.
(27) Я отодвинулся и тут заметил еще двух человек. (28) Они стояли, прижавшись друг к другу, – молоденький парень и девушка. (29) Ни меня, ни старика они, казалось, не замечали.

(30) И еще я увидел окна. (31) Настежь распахнутые окна в соседних домах. (32) Казалось, дома тоже дышали, жадно и глубоко…
(33) Я представил себе тех, кто живет на этой улице, и подумал: как удалось им сохранить черемуху? (34) Не со слов – сам знаю: страшной блокадной зимой, когда в комнатах застывает вода и когда садится на стенках иней, чем не пожертвуешь ради крохи тепла, ради слабенького пламени в печурке? (35) А огромное старое дерево – уцелело. (36) Не в саду, не в парке – прямо на улице, никем не охраняемое… (37) Неужто на пороге смерти своей заботились люди о красоте и ждали весны?

(По Э. Ю. Шиму)

Напишите сочинение-рассуждение. Объясните, как Вы понимаете смысл фрагмента текста: «Неужто на пороге смерти своей заботились люди о красоте и ждали весны?»
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Смысл этого вопроса, который задает себе герой, заключается в осознании поразительной духовной силы людей, переживших блокаду. Даже стоя на пороге смерти от голода и холода, они думали не только о физическом выживании, но и о сохранении красоты и вере в будущее. Черемуха стала для них не источником дров, а символом жизни, который необходимо сберечь ради грядущей весны — ради победы и возвращения нормальной жизни.

Примеры из текста:
1) Герой, зная ужасы блокады, с изумлением констатирует факт: «А огромное старое дерево – уцелело. Не в саду, не в парке – прямо на улице, никем не охраняемое…» (предложения 35-36). В условиях, когда любое дерево могло пойти на растопку, чтобы спасти жизнь, сохранение цветущей черемухи — это коллективный, осознанный подвиг, доказывающий, что жители этой улицы ценили нечто большее, чем сиюминутное тепло.
2) Вокруг черемухи автор видит людей, которые пришли ей поклониться: старик, который «прислонился к стволу и словно задремал» (предложение 25), и влюбленную пару. Открытые настежь окна домов тоже становятся частью этого молчаливого диалога с красотой: «Казалось, дома тоже дышали, жадно и глубоко…» (предложение 32). Эти детали показывают, что дерево стало духовным центром, живой святыней для всех, кто его сберег.

Таким образом, риторический вопрос героя — это восхищение перед неистребимой силой человеческого духа. Люди в военных условиях берегли красоту, потому что она была зримым обещанием будущего, доказательством того, что жизнь и добро сильнее смерти. Их ожидание весны было актом высочайшей веры и надежды.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
17. Задание #246600
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) У меня был закадычный друг, чернявый, густоволосый, подстриженный под девочку Митя Гребенников. (2) Наша с ним дружба началась, кажется, еще в возрасте четырех лет.
(3) Митя был жителем нашего дома, но недавно его родители поменяли квартиру. (4) Митя оказался по соседству в большом шестиэтажном доме и ужасно заважничал. (5) Дом был правда хоть куда: с роскошными парадными, тяжелыми дверями и просторным бесшумным лифтом. (6) Митя не уставал хвастаться своим домом: «Когда глядишь на Москву с шестого этажа…», «Не понимаю, как люди обходятся без лифта…» (7) Я деликатно напомнил, что совсем недавно он жил в нашем доме и прекрасно обходился без лифта. (8) Глядя на меня влажными темными глазами, Митя брезгливо сказал, что это время кажется ему страшным сном. (9) За такое следовало набить морду. (10) Но Митя не только внешне походил на девчонку – слабодушный, чувствительный, слезливый, хотя и способный к истерическим вспышкам ярости, и на него рука не поднималась. (11) И все-таки я ему всыпал. (12) С истошным ревом он бросился на меня… (13) Чуть ли не на другой день Митя полез мириться. (14) «Наша дружба больше нас самих, мы не имеем права терять ее» – вот какие фразы умел он загибать. (15) Митина вздорность, перепады настроений, чувствительные разговоры, готовность к ссоре, проявляющаяся при первой же возможности, стали казаться мне непременной принадлежностью дружбы.

(16) Наша драгоценная дружба едва не рухнула в первый же школьный день. (17) Когда выбирали классное самоуправление, Митя предложил меня в санитары. (18) А я не назвал его имени, когда выдвигались кандидатуры на другие общественные посты, – то ли от растерянности, то ли мне казалось неудобным называть его, после того как он выкрикнул мое имя. (19) Митя не выказал ни малейшей обиды, но его благодушие рухнуло в ту минуту, когда большинством голосов я был выбран санитаром. (20) Ничего заманчивого в этой должности не было, но у Мити словно помутился разум от зависти.

(21) Ко всему еще он оказался ябедой. (22) Однажды классная руководительница велела мне остаться после занятий и учинила грандиозный разнос за игру на деньги. (23) Лишь раз в жизни играл я в расшибалку, быстро продул семь копеек наличными и еще рубль в долг. (24) Но на том и кончилось мое знакомство с азартными играми.

(25) Прижатый в угол, Митя признался в доносе. (26) Важно заметить, что он оговорил меня для моей же пользы, боясь, как бы дурные наклонности вновь не пробудились во мне. (27) А затем со слезами Митя требовал вернуть ему былое доверие ради святой дружбы, что «больше нас самих», и пытался влепить мне иудин поцелуй. (28) Все это выглядело фальшиво, скверно, непорядочно, тем не менее я еще года два участвовал в недостойном фарсе, пока вдруг не понял, что у настоящей дружбы совсем иной адрес.

(По Ю. М. Нагибину)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Как речь героев текста помогает лучше понять их характер?».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Речь персонажей в тексте Ю. Нагибина — это важнейший инструмент раскрытия их характеров. Она показывает их истинные чувства, ценности и внутреннюю несостоятельность под маской красивых фраз.

Примеры из текста:
1) Речь Мити Гребенникова полна высокопарных, фальшивых заявлений, за которыми скрываются зависть и лицемерие. Его любимая фраза о дружбе, которая «больше нас самих» (предложение 14), звучит как громкое клише, но на деле она служит лишь для манипуляций. Он использует ее, чтобы мириться после ссор и требовать прощения после своего подлого поступка — доноса учительнице (предложение 27). Его речь — это ширма, скрывающая слабый, завистливый и неискренний характер.
2) Речь рассказчика-героя, напротив, проста, иронична и прямолинейна, что выдает его честный, хотя и не всегда решительный нрав. Его реакция на хвастовство Мити выражается в грубоватой, но справедливой мысли: «За такое следовало набить морду» (предложение 9). Рассказывая о доносе, он не скрывает и своей вины («быстро продул семь копеек»), но оценивает поступок «друга» предельно четко: «Все это выглядело фальшиво, скверно, непорядочно» (предложение 28). Его речь лишена притворства и показывает человека, который постепенно взрослеет и начинает отличать истинные чувства от фарса.

Таким образом, через контраст напыщенной, театральной речи Мити и простой, самоироничной речи рассказчика автор показывает суть их отношений. Речь становится зеркалом души: у одного она отражает пустоту и лицемерие, у другого — честность и рост самосознания.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
18. Задание #246601
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

– (1) Пойдем на Чатыр-Даг, – сказал первый мальчик.
– (2) Скучно, – сказала девочка. – (3) Мы там недавно были.
– (4) Давайте искать сердолики, – сказал второй мальчик.
– (5) Жарко, – ответила девочка. – (6) Солнце слепит глаза, и ничего не видно.

(7) Они сидели поджав ноги. (8) Мальчики спиной ко мне – я видел их тоненькие шеи, а девочка – лицом. (9) У нее было обветренное, загорелое лицо, исцарапанные ноги и мокрые волосы. (10) Ребята только что вылезли из моря.
– (11) Что, не можете договориться, как провести время? – спросил я.
(12) Они посмотрели на меня, и девочка сказала:
– Надоело. (13) Каждый день придумывают одно и то же. (14) Скучно…
– (15) А она ничего не придумывает, а только скучает, – сказал первый мальчик.
– (16) Да, тяжелое ваше дело.

(17) Они вздохнули. (18) Палило равнодушное солнце, искрилось море, и было тихо-тихо.
– (19) А знаете что, – сказал я, – вы по очереди на один день или на неделю выбирайте себе вожака, и в этот день, что он придумает, то вы и будете делать. (20) Только обязательно.
– (21) Интересно. (22) А кто будет первым вожаком? – спросила девочка.
– (23) Ну кто? (24) Кто-нибудь из вас троих.
– (25) Нас не трое, – сказал второй мальчик. – (26) Нас четверо. (27) Сейчас еще Димка придет.
– (28) Димка у нас странный, – сказала девочка.
– (29) Чем же он у вас странный?

(30) Она засмеялась.
– (31) Он иногда заплывает вон на ту скалу в море и поет песни из кинофильмов или читает стихи.
– (32) А однажды он устроил там обсерваторию, – сказал первый мальчик. (33) Всю ночь глядел в какую-то трубу: хотел увидеть космический корабль.
– (34) А я слышал, – сказал второй мальчик, – как он разговаривал с морем. (35) Иду я. (36) Тихо. (37) И вдруг слышу: «Молчишь, не отвечаешь? (38) Все равно я разгадаю твои тайны и овладею твоей силой! (39) Иногда ты мне кажешься очень хитрым. (40) А иногда – добрым, когда я лежу на твоем берегу и ты шепчешь мне, какие можно построить морские электростанции, используя твои подводные течения». (41) Смотрю – никого. (42) Один Димка на берегу и орет все эти слова. (43) Я ему говорю: «Димка, с кем ты разговариваешь?» (44) А он посмотрел на меня и отвечает: «С морем».
– (45) С морем? – удивился я.
– (46) Ну да. (47) Оно ведь живое.

(48) И в это время появился сам Димка. (49) Он летел стрелой. (50) Лицо у него маленькое, волосы кудрявые и спутанные ветром.
(51) Ребята повернулись в его сторону.
– (52) Я видел, я, кажется, видел гремучую змею! – сказал Димка. – (53) Она ползла, тихо пошептывая, и я слышал ее шипение. (54) Я хотел ее тут же убить, чтобы добыть яд для лекарств. (55) Но потом я подумал, что вам тоже будет интересно посмотреть на живую змею. (56) И я примчался за вами.

(57) Мальчишки тут же вскочили.
– (58) А она нас не укусит? – спросила девочка.
– (59) Трусиха! – сказал первый мальчик.
– (60) Девчонка! – поддержал его второй. – (61) Пошли, Димка, без нее.
– (62) Что ты, – сказал Димка девочке и тихо добавил: – Эта змея – обыкновенный уж. (63) Про гремучую я придумал для интереса. (64) И убивать мы ее не будем. (65) Ужи – безвредные змеи.
(66) Девочка засмеялась и побежала с Димкой догонять нетерпеливых мальчишек.
(67) Так я и не успел сказать ребятам, что самым лучшим вожаком для них будет Димка. (68) Он научит их всех мечтать…

(По В. К. Железникову)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Для чего человеку нужна фантазия?». Дайте обоснованный ответ на вопрос, сформулированный в теме сочинения.
Приведите в сочинении два примера, подтверждающих Ваши рассуждения: один пример – из прочитанного текста, а другой – из прочитанного текста или из Вашего жизненного опыта. (Не учитываются примеры, источниками которых являются комикс, аниме, манга, фанфик, графический роман, компьютерная игра и другие подобные виды представления информации.) Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Фантазия нужна человеку, чтобы превращать обыденный мир в пространство открытий, наполнять жизнь смыслом, увлекать за собой других и находить нестандартные решения. Это мотор, который не дает душе заскучать и помогает видеть чудесное в простом.

Пример из текста:
В тексте В. Железникова Димка — живое воплощение этой силы. Пока другие дети скучают, его фантазия рисует удивительные картины: он разговаривает с морем как с живым существом, обещая разгадать его тайны (предложения 37-40), устраивает ночную обсерваторию на скале, чтобы увидеть космический корабль (предложения 32-33). А чтобы заинтересовать друзей, он превращает обычного ужа в опасную «гремучую змею» (предложения 52-63). Его выдумка не обман, а способ превратить прогулку в захватывающее приключение, спасающее день от скуки.

Пример из жизни:
Из личного опыта могу сказать, что фантазия — главный инструмент творчества. Когда мне в школе задали написать рассказ, я долго сидел перед чистым листом. А потом представил, что старый дуб во дворе — это портал в другое измерение. Эта фантастическая идея сразу дала сюжет, героев и настроение. Без способности фантазировать не было бы ни искусства, ни науки, ведь любое изобретение сначала рождается в воображении.

Таким образом, фантазия — не побег от реальности, а способ ее преобразить. Она делает человека первооткрывателем, вождем (как Димка для ребят) и творцом, наполняя жизнь красками, целью и радостью совместных открытий.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
19. Задание #246602
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) В нашем классе когда-то висели картины. (2) Их давно сняли, но в стенах осталось шесть больших железных крюков. (3) Эти крюки вызвали у нас одну «удачную мысль». (4) Наш класс осуществил ее с блеском и ловкостью.
(5) Шестерых самых легких и маленьких ростом гимназистов, в том числе и меня, подвесили за туго затянутые кушаки к крюкам. (6) Крюки больно давили на поясницу. (7) Спирало дыхание.

(8) В класс влетел учитель латыни Субоч. (9) В это время все остальные гимназисты сделали между партами «стойку» – стали вниз головой, вытянув вверх ноги и опираясь руками на парты.
(10) Субоч разогнался и не мог остановиться. (11) Он швырнул на стол журнал, и в ту же минуту весь класс с грохотом перешел в «исходное положение» – стал на ноги и сел на места. (12) А мы, шестеро, отстегнули кушаки, упали на пол и тоже сели за парты.

(13) Наступила звенящая зловещая тишина. (14) Все было в полном порядке. (15) Мы сидели с невинным видом, как будто ничего не случилось. (16) Субоч начал бушевать. (17) Но мы отрицали все начисто. (18) Мы упрямо доказывали, что ничего не было, никто не висел на стенах и класс не делал никакой «стойки». (19) Латинист растерялся. (20) Выражение тревоги появилось у него на лице: Субоч был очень мнительный.
(21) Потом он сорвался с места и вылетел из класса. (22) До конца урока мы просидели одни, стараясь не шуметь. (23) Мы были встревожены удачей «психологического опыта» и боялись, что после этого Субоч действительно повредится в уме.

(24) Но все окончилось проще. (25) Слух о «психологическом опыте» разнесся по гимназии и вызвал завистливое восхищение. (26) Гимназисты младшего класса решили повторить этот опыт с одним из своих учителей. (27) Но, как известно, гениальное удается только раз.
(28) Субоч все узнал и пришел в ярость. (29) Он произнес обличительную речь. (30) В этой речи учитель сделал неожиданный поворот. (31) Он стыдил нас не за то, что мы ввели его в обман, а за то, что мы осмелились вести себя так недостойно на уроке самого лучшего из всех языков мира.
– (32) Латинский язык! – восклицал он. – (33) Язык Овидия и Горация! (34) Тита Ливия и Лукреция! (35) Марка Аврелия и Цезаря! (36) Перед ним благоговели Пушкин и Данте, Гете и Шекспир! (37) В латинском языке нет словесного мусора. (38) Он весь литой. (39) А вы? (40) Вы издеваетесь над ним! (41) Вы позволяете себе превращать занятия этим языком в балаган. (42) Ваши головы начинены дешевыми мыслями! (43) Мусором! (44) Всякой белибердой! (45) Стыдитесь!

(46) Субоч гремел. (47) Мы были подавлены тяжестью этих обвинений и картиной собственного ничтожества.
(48) Примирение вскоре было достигнуто. (49) А потом наступил и величайший триумф «золотой латыни». (50) Стараясь загладить свою вину перед Субочем, мы яростно засели за латынь. (51) И вот пришел наконец тот памятный день, когда Субоч вынужден был поставить всем, кого он вызвал, по пятерке.
– (52) Счастливое стечение обстоятельств! – усмехнулся в усы учитель.

(53) И на следующем уроке, как он ни придирался к нам и ни гонял нас по «темному тексту», снова должен был поставить всем по пятерке. (54) Субоч сиял. (55) Но радость его была отравлена некоторой тревогой.
(56) После третьего урока, когда опять все получили пятерки, Субоч помрачнел. (57) Блистательное знание латыни приобретало характер скандала. (58) Поползли вздорные слухи. (59) Злые языки обвиняли Субоча в том, что он создает себе славу лучшего латиниста.

(60) Все это кончилось тем, что Субоч не выдержал общего недоверия и устроил нам общественный экзамен. (61) Он пригласил на один из уроков помощника попечителя учебного округа, директора, инспектора Варсапонта и знатока латыни ксендза Олендского.
(62) Субоч придирался к нам неслыханно и лукаво. (63) Он всячески старался запутать нас и ошеломить. (64) Но мы мужественно встречали его удары, и экзамен прошел блестяще.
(65) Директор похохатывал и потирал руки. (66) Варсапонт ерошил волосы. (67) Помощник попечителя снисходительно улыбался.

(68) После экзамена мы, конечно, раскисли. (69) Мы не могли выдержать такого напряжения. (70) Снова появились четверки и тройки, но слава лучшего латиниста осталась за Субочем. (71) Ничто уже не могло ее поколебать.

(По К. Г. Паустовскому)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Какую роль в тексте играет восклицательный знак?».
Приведите в сочинении два примера из прочитанного текста, подтверждающих Ваши рассуждения. Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулем баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Восклицательный знак в тексте играет важнейшую роль, передавая высокую эмоциональную напряженность, пафос речи учителя и силу его убеждений. Он помогает воссоздать живую, взволнованную речь Субоча и показывает, насколько глубоко учитель переживает за свой предмет и за учеников.

Примеры из текста:
1) В своей обличительной речи Субоч с пафосом перечисляет великих авторов: «Латинский язык! – восклицал он. – Язык Овидия и Горация! Тита Ливия и Лукреция! Марка Аврелия и Цезаря!» (предложения 32-35). Здесь восклицательные знаки превращают список имен в гимн, в декларацию преклонения перед величием этого языка. Они показывают, что для Субоча это не просто учебный предмет, а предмет поклонения.
2) Далее речь Субоча становится обвинительной, и восклицания усиливают ее обличительный характер: «А вы? Вы издеваетесь над ним!… Ваши головы начинены дешевыми мыслями! Мусором! Всякой белибердой! Стыдитесь!» (предложения 40-45). Эти короткие, рубленые фразы с восклицаниями звучат как удары. Они передают не просто недовольство, а возмущение, боль и призыв к совести, которые в итоге и заставляют гимназистов почувствовать стыд и взяться за ум.

Таким образом, восклицательные знаки в монологе Субоча — это мощное средство характеристики героя и создания нужной атмосферы. Они рисуют портрет фанатично преданного своему делу учителя, чья эмоциональная, убежденная речь становится переломным моментом, заставляющим учеников осознать свою ошибку и в корне изменить отношение к учебе.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
20. Задание #246604
Задание было решено верно
Задание было решено неверно

(1) Сколько раз я проходил мимо!
(2) Дворец пионеров. (3) Колонны. (4) Скульптуры у входа. (5) Мраморная лестница…
(6) Там, на четвертом этаже, в окнах видны мольберты. (7) Громадная гипсовая голова смотрит на меня из окна…

(8) Сколько раз я проходил мимо! (9) Сколько раз мне хотелось подняться! (10) Один раз я уже вошел в вестибюль. (11) Стоял и смотрел на лестницу. (12) Лестница блестела, а посередине был ковер. (13) Мне хотелось подняться. (14) Туда. (15) На четвертый этаж. (16) Где в окне видны мольберты, где эта громадная гипсовая голова…
(17) Я стоял раскрыв рот и смотрел на лестницу. (18) Я не решался подняться.
(19) Ребята поднимались и спускались по этой лестнице. (20) Они так просто ходили по ней! (21) Смеялись во весь голос и разговаривали. (22) А некоторые бежали. (23) А некоторые прыгали через две ступеньки…
(24) Нет, я не мог подняться!

(25) Я представил себе: поднимаюсь… туда… на четвертый этаж… где мольберты… «(26) Ах, это вы! – скажут мне. – (27) Мы ждем вас! (28) Это вы нарисовали Рембрандта на стене? (29) Вы знаете, это замечательно! (30) Мы будем счастливы, если вы… со своей стороны… соблаговолите… заниматься, так сказать, в нашей студии. (31) Таких талантов нам как раз и не хватает». (32) А я скажу: «Пожалуйста, я могу заниматься, мне ничего не стоит… (33) Я для этого в общем-то и пришел, собственно говоря… (34) Увидел в окне мольберты и зашел; дай, думаю, посмотрю, что там делается…» (35) А что, если мне скажут: «Ой, Господи! (36) Вы видели, какой он нарисовал кошмарный рисунок? (37) И он еще пришел сюда! (38) Уходите скорее и не мешайте нам работать». (39) Тогда что я скажу? (40) Вот в том-то и дело! (41) Лучше туда не идти. (42) Кто их знает?

(43) А если я сам пойду? (44) Поднимусь на четвертый этаж. (45) Разве я плохого Рембрандта нарисовал? (46) А «Летучий голландец»? (47) Тогда почему мой рисунок в Англию послали? (48) А если мне только кажется, что у меня «Летучий голландец» получился? (49) И кажется, будто Рембрандт получился? (50) А в Англию, может быть, мой рисунок послали, потому что у них других рисунков не было?
(51) Уходит опять эта лестница.

(52) Нет, я не был уверен. (53) Я просто не был уверен. (54) А все те, кто бежал по лестнице, и все, кто сидит сейчас в студии и рисует, они все, наверное, уверены, раз сидят там сейчас и рисуют. (55) А я иду мимо.
(56) Вчера и сейчас, каждый день иду мимо.
(57) Но в то же время разве стал бы я рисовать такого громадного Рембрандта во всю стену, до потолка, если я не уверен? (58) Нет, я был уверен. (59) Я был во всем уверен…
(60) Это все приходило мне в голову. (61) И уходило. (62) Как эта самая лестница.
(63) И вот я иду опять мимо. (64) А навстречу мне идет Мария Николаевна.
‒ (65) Здравствуйте, Мария Николаевна, – говорю я.
‒ (66) Здравствуй. (67) Как поживаешь, Витя? – говорит Мария Николаевна, как будто мы с ней сто лет не видались. – (68) Рисуешь все, рисуешь… (69) У тебя есть способности, а когда человек со способностями, ведь это счастье…

(70) Чего, думаю, она мне про эти способности говорит, я и сам знаю, что у меня есть способности. (71) Вот сейчас мне про искусство говорит, а завтра двойку поставит.
(72) А она говорит:
‒ Нужно непременно развивать свои способности. (73) Учиться нужно. (74) А как же? (75) Путь к мастерству долог… (76) Пойдем, Витя, со мной вот сюда, в этот дом, я тебя познакомлю… (77) Он таких вот ребят учит в студии… (78) Может быть, и тебе полезно будет…
(79) Мы вошли в это парадное. (80) И стали подниматься по лестнице. (81) Марии Николаевне трудно было подниматься. (82) Она ведь старенькая. (83) И мы поднимались медленно.

(По В. В. Голявкину)

Напишите сочинение-рассуждение на тему «Как неуверенность в себе влияет на жизнь человека?». Дайте обоснованный ответ на вопрос, сформулированный в теме сочинения.
Приведите в сочинении два примера, подтверждающих Ваши рассуждения: один пример – из прочитанного текста, а другой – из прочитанного текста или из Вашего жизненного опыта. (Не учитываются примеры, источниками которых являются комикс, аниме, манга, фанфик, графический роман, компьютерная игра и другие подобные виды представления информации.) Приводя примеры, Вы можете использовать различные способы обращения к прочитанному тексту.
Объем сочинения должен составлять не менее 70 слов.
Если сочинение представляет собой полностью переписанный или пересказанный исходный текст без каких бы то ни было комментариев, то такая работа оценивается нулём баллов.
Сочинение пишите аккуратно, разборчивым почерком.

Неуверенность в себе парализует волю человека, заставляя его отказываться от возможностей, мучиться сомнениями и оставаться на месте, хотя все необходимые способности для движения вперед у него уже есть.

Пример из текста:
Главный герой Витя талантливый мальчик, его рисунок даже послали в Англию. Однако его неуверенность «Я просто не был уверен» (предложения 52-53) становится невидимой, но прочной стеной. Он неделями ходит мимо Дворца пионеров, страстно желая попасть в художественную студию, но не решается подняться по лестнице, боясь как восторженного признания, так и насмешки (предложения 24-42). Его внутренние диалоги и страхи оказываются сильнее реального таланта, лишая его шанса на развитие.

Пример из жизни:
Со мной произошла похожая история в седьмом классе. Я хорошо играл на гитаре, разучивал сложные произведения, но панически боялся публичных выступлений. Когда в школе объявили конкурс талантов, друзья сразу записали меня. Всю неделю до выступления меня мучила мысль: «А вдруг я собьюсь? Все будут смеяться». На репетиции перед зеркалом все получалось, но стоило представить полный зал, руки начинали дрожать. В день конкурса я стоял за кулисами и думал, как бы незаметно исчезнуть. Мне казалось, что мой скромный талант — ничто по сравнению с другими. Я вышел на сцену, сделав над собой невероятное усилие, и, хотя сыграл не идеально, получил искренние аплодисменты. Этот опыт показал мне, что неуверенность рисует в воображении катастрофы, которых почти никогда не происходит в реальности. Но чтобы это понять, нужно было сделать тот самый страшный первый шаг.

Таким образом, неуверенность — это главный враг роста. Она заставляет человека хоронить свои способности, лишает его радости от достижений и обрекает на роль вечного зрителя в собственной жизни. Победить ее можно только действием, как это в итоге сделал Витя с помощью учительницы, а я — заставив себя выйти на сцену.

Показать
Очки опыта 20
Спросить ИИ помощника
03:50:00
Решено заданий: 0 из
0 заданий сегодня